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[南北朝] 谢灵运
见五渎之东写，睹六水之南驰，挥灵海之委输，孰石穴之永归。
若乃长山款跨，外内乖隔，下无伏流，上无夷迹，麕兔望冈而旋归，鸿雁睹峰而反翮。
既陟麓而践坂，遂升降於山畔。
顾后路之倾巘，眺前磴之绝岸。
看朝云之抱岫，听夕流之注涧。
罗石棋布，怪谲横越。
非山非阜，如楼如阙。
斑采类绣，明白若月。
萝蔓绝攀，苔衣流滑。
《岭表赋》现代文赏析：
诗人以游踪为经，以奇景为纬，在《岭表赋》中织就了一幅岭南山水长卷。开篇"五渎东写""六水南驰"的宏大视角，将读者引入水脉纵横的天地图景，而"灵海委输""石穴永归"的诘问，则暗含对自然奥秘的永恒追问。
中段写山势之险绝尤见匠心。"长山款跨"四字立起山体横亘之势，"麕兔旋归""鸿雁反翮"的细节描写，以动物畏怯反衬山势险峻。诗人攀登的足迹成为最佳观景线——"顾后路之倾巘"的惊心动魄，"眺前磴之绝岸"的目眩神迷，在动态行进中完成空间建构。
末段转入微观景致描摹，堪称南朝山水小品典范。"朝云抱岫"的拟人笔法，"夕流注涧"的通感运用，使自然景物顿生情态。尤妙在"非山非阜，如楼如阙"的模糊美学，突破物象桎梏，在似与不似间展现岩溶地貌特质。"斑采若绣"与"明白如月"的光影对照，"萝蔓绝攀"与"苔衣流滑"的触觉反差，共同构成多感官的审美体验。
全赋在"挥灵海"的壮阔与"听夕流"的幽微间跌宕，既延续汉赋铺陈传统，又开创山水小品新境。那些"怪谲横越"的奇石，恰似诗人挣脱文学习惯的文学实验，在骈俪中见野趣，于典丽处得天真。
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