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[南北朝] 谢灵运
薄游出彼东道。上留田。薄游出彼东道。上留田。循听一何矗矗。上留田。澄川一何皎皎。上留田。悠哉逷矣征夫。上留田。悠哉逷矣征夫。上留田。两服上阪电游。上留田。舫舟下游飚驱。上留田。此别既久无适。上留田。此别既久无适。上留田。寸心系在万里。上留田。尺素遵此千夕。上留田。秋冬迭相去就。上留田。秋冬迭相去就。上留田。素雪纷纷鹤委。上留田。清风飚飚入袖。上留田。岁云暮矣增忧。上留田。岁云暮矣增忧。上留田。诚知运来讵抑。上留田。熟视年往莫留。上留田。
《上留田行》现代文解析与审美重构
（一）空间意象的层叠呈现 "薄游出彼东道"的复沓吟咏，构建出不断延伸的线性空间。诗人以"矗矗"形容听觉的垂直维度，用"皎皎"描摹水光的水平延展，形成三维空间感知。两服马"电游"上阪与舫舟"飚驱"下游的逆向运动，构成力学对称的时空坐标系，使"上留田"的地理坐标升华为精神坐标。
（二）时间意识的辩证表达 "秋冬迭相去就"的轮回意象，与"寸心系在万里"的线性时间形成张力结构。"素雪鹤委"的瞬时飘落对应"清风入袖"的持续感知，在微观时间尺度上复现宏观的岁月流逝。末四句形成命运认知的螺旋上升：从"增忧"的情绪层，到"讵抑"的理性层，终至"莫留"的超然层。
（三）抒情程式的突破性实验 全篇十四处"上留田"的和声式穿插，既保持汉乐府"一唱三叹"的韵律传统，又通过位置变化产生新的意义间隙。"悠哉逷矣征夫"的镜像式重复，在相同语式中注入递进情感，实现从客观描述到主观投射的转化。
现代诗性译文： 我轻装漫行在东去的驿道 （上留田的标记在风中飘摇） 循着耳畔层叠的山峦声响 （上留田的溪水泛着银光）
远行的游子啊步履迟迟 （上留田的云影掠过马缰） 两匹骏马闪电般跃上山脊 轻舟正顺流追逐着风的方向
离别已积成无解的方程 （上留田的月光丈量着惆怅） 心弦绷在万里的两端 （上留田的雁字写了千行）
秋与冬跳着轮回的舞步 （上留田的芦花沾满雪霜） 白鹤驮着碎玉纷纷坠落 清风在袖中藏起整条江
岁末的砝码压弯了眉弓 （上留田的碑文渐渐模糊） 明知命运如江不可拦截 凝视着年光——终究没能留住
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