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[清] 曹雪芹
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；
愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！——程高通行本
花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷死葬花人。
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抷净土掩风流！
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知有谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！——甲戌本
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
帘中女儿惜春莫，愁绪满怀无处诉。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与柳飞。
桃李明年能再发，明岁闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。
独把香锄泪暗洒，洒上花枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞落天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔冷土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去奴收葬，未卜奴身何日亡？
奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时！
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。——周汝昌校本
《葬花吟》现代文解析与赏析
一、现代文译文： 花瓣凋零随风漫天飞舞，残红褪尽芬芳消散又有谁怜惜？柔弱的蛛丝在春风中轻荡，柳絮无声地粘上绣花门帘。闺阁少女为春暮感伤，愁绪郁结无处排遣。手持花锄步出闺房，怎忍心踩着落花来回往返？柳条榆钱兀自茂盛，哪管桃李飘零纷飞。桃李来年还能再开，可明年的闺阁里还剩下谁？三月的燕巢刚刚筑好，梁间燕子却如此无情！来年花儿再开时你虽能啄食，却不知人去梁空巢也倾。一年三百六十个日夜，风霜如刀剑般残酷相逼。明媚鲜妍能保持多久？一朝飘散便再难寻觅。花开时尚易观赏，凋落后却难寻踪迹，阶前愁坏了葬花人。独倚花锄暗自垂泪，泪珠洒上枯枝竟似血痕。杜鹃沉默在黄昏里，我扛着花锄掩上重重院门。青灯映照空荡墙壁，冷雨敲窗被褥犹寒。为何我今日格外伤神？一半是怜春一半是恼春。怜它突然到来又突然离去，来时不语去时无痕。昨夜庭院外传来悲歌，想必是花魂与鸟魂在泣诉。花魂鸟魂终究难留，鸟儿沉默花儿含羞。但愿我能肋生双翼，随落花飞到天尽头。天涯海角啊，何处才有埋香之冢？不如用锦囊收起艳骨，让一捧净土掩尽风流。洁净地来也该洁净地去，强过陷在污浊沟渠。今日我为你收葬，却不知自己何时消亡？人们笑我葬花痴傻，来年葬我的又是何人？且看春残时百花凋落，那便是红颜老死之期。待到春尽红颜衰老，花落人亡两不相知！
二、深度赏析： 1. 意象体系建构： 诗人以"花谢花飞"为核心意象，构建起三重象征系统：自然界的春花凋零、黛玉的自我命运投射、大观园众女儿的群体悲剧。飘飞的柳絮与蛛丝形成动态意象群，与"风刀霜剑"的残酷静态意象形成强烈对冲。
2. 情感逻辑演进： 全诗呈现"触景-感时-伤己-悟道"的情感脉络。从"忍踏落花"的怜惜，到"泪见血痕"的悲恸，最终升华为"质本洁来还洁去"的生命哲学，完成从具体到抽象的审美超越。
3. 时空双重隐喻： "三月香巢"与"明年花发"形成时间悖论，暗示美好事物的虚幻性；"天尽头"的追问与"锦囊收骨"的抉择，则构成空间维度上的存在主义思考。
4. 修辞艺术特色： （1）通感修辞："冷雨敲窗被未温"将触觉温度与听觉意象交融 （2）悖论表达："半为怜春半恼春"展现矛盾心理 （3）视听交响："杜鹃无语"与"悲歌发"形成声音蒙太奇
三、诗学价值重估： 这首葬花词实为诗人借黛玉之口创作的"诗谶"，其价值在于： 1. 突破传统伤春题材，将个人哀愁升华为生命本体论的思考 2. "花人互喻"的手法开创了"以花观世"的叙事新模式 3. "净土风流"的生死观体现明清之际文人精神困境与解脱尝试
四、版本差异启示： 三个版本在"侬/奴"称谓、"一抔冷土/净土"等细节的差异，反映了从甲戌本到程高本的文人化修饰过程，而周汝昌校本则更凸显口语化特征，这种文本流变本身构成特殊的阐释空间。
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