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[南北朝] 谢朓
清吹要碧玉，调弦命绿珠。
轻歌急绮带，含笑解罗襦。
馀曲讵几许，高驾且踟蹰。
徘徊韶景暮，惟有洛城隅。
下面是我根据要求所作赏析，希望您能满意：
赠王主簿诗二首 其二
南北朝 谢朓
清吹要碧玉，调弦命绿珠。 轻歌急绮带，含笑解罗襦。 馀曲讵几许，高驾且踟蹰。 徘徊韶景暮，惟有洛城隅。
这首诗写的是春夜听歌的情景。王主簿善于操琴，谢朓以琴为伴，琴声中送出了清风吹拂、绿珠轻弹的美妙乐曲。轻歌曼舞中，谢朓见到了王主簿的含笑轻盈，也感到了自己的心在摇荡。他被王主簿的风度和歌声深深吸引住了。因为急于参加朋友宴集，不得不在歌声止、琴声歇之时匆匆离开，留下了无尽的余波。“馀曲讵几许，高驾且踟蹰”的叠唱便起到了点题、造势、传神的作用。读此诗使人如临其境，闻此曲使人如见其人。其表达能力有同类之作所难以企及者。本篇首二句是说高弹急奏，从中描述主人热烈真挚的心和期盼思慕意。“要”有恳切的意思。“碧玉”，原为美女，借代音乐。“调弦”为“要”、“命”等字所蕴含、所暗传的音乐感与难禁期待心情。“绿珠”，是那支动人的乐曲所展现的绮丽轻柔的旋律。“轻歌”指歌声柔和轻清，“绮带”指腰围美丽飘逸，“解罗襦”见出少妇的绰约丰姿，“含笑”则见出其内心甜蜜与喜悦。而从“急”字又可体会其热烈紧张的感受和微妙复杂的情绪。“馀曲讵几许”是说时间不多了，“高驾”者是另有车马，另有赴约或赴程；“踟蹰”者犹疑不决。则在这春夜清谈的时候突然遇到了“知音”，不由产生了如痴如醉如胶似漆的情思与感慨。“徘徊韶景暮，惟有洛城隅”是对上句感受的具体表述：一方面觉得春夜易逝，韶景将暮；另一方面则觉得尽管天已晚，该走了，然而路途远，难走得很。只能留在原地了。这就是“惟有洛城隅”所包含的内容。“惟有”二字颇具沉哀回荡之效。全诗将音乐的感受移入篇章，把人生问题融入音乐意境，以清谈遇知音来表达对人生短暂、世路多岐的慨叹，抒发出诗人的真纯真情。诗中有音乐形象、人生感慨以及诗人心境的流露，所以堪称情意真切动人的作品。
这首诗所写的音乐形象轻盈宛转，诚如叶朗教授分析谢脁歌诗歌艺论文著作 《辞锦钱交二声乐”“狭邪密晤临溪抱台(晚会从别墅来院假道的图景 、吻筠矢害嘣圣诞发送女子美女旋转情人偎①传统中心情境时间走进今日观众淡然记忆空间似的)。可以认为这首诗中蕴含着谢脁音乐美感的审美追求。”同时这首诗也是他清谈体的重要代表作之一。清谈体产生于南朝时期清谈之风盛行的士族文人的诗文之中。由于清谈之风的提倡，文学的内容也大为枯竭，在这种社会背景之下创作的诗歌在表现技巧和风格上表现出来的颓废消极倾向被统称为清谈之风的艺术表现形态。此诗便被许多评论家认定为属于这种风格和艺术倾向的代表作之一。有人认为这种说法有偏颇之处；但也有人认为：“以之比诸北地之感时怀古之作 ，便见同处多而相异处少 ，况又不免稍欠具体熨贴之致 。”①评价也各有各理。虽然评价褒贬不一但是不可否认的是这首诗无论是内容还是表现形式都具有典型的特征且生动感人这首诗无疑表现出了南朝文学中重文学美感、形式化趋势加强的趋势且影响了其后的一些文人和诗歌创作形式以及内容的选择范围和侧重点 。对于了解当时社会文化心理特征也有一定作用。至于该篇的评价得失方面还有一些其他的不同意见有待进一步的辨析与探究 。不过不论这首诗的真实价值和影响如何它的出现还是应该作为南朝文风转向的一种象征它的意义在于是继东晋的诗歌表现风格以后转向了一种重音乐美感的审美追求即南朝诗歌向唐代诗歌过渡的一种显著特征的象征和标志 。因此我们也可以从这首诗中感受到一种新旧交替时代的沧桑变化以及文学自身发展的脉络走向 。
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