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[南北朝] 吴均
妾本倡家女，出入魏王宫。
既得承雕辇，亦在更衣中。
莲花衔青雀，宝粟钿金虫。
犹言不得意，流涕忆辽东。
金笼青雀：一个倡家女的宫廷困境与精神流放
"妾本倡家女，出入魏王宫"——诗人以惊人的笔力，在开篇两句就勾勒出一个底层女性意外跻身上流社会的传奇经历。这位女子从倡伎之身一跃成为魏王宫中的宠姬，表面上看是命运的垂青，实则暗含了更为复杂的生存困境。倡家女的身份与宫廷贵妇的新角色之间，形成了第一重尖锐的对比。
"既得承雕辇，亦在更衣中"二句，展现了她在宫廷中的双重生活场景：一方面乘坐华美的雕辇，享受荣华富贵；另一方面却仍需在"更衣"这类私密场合侍奉君主。诗人用极其节制的笔墨，暗示了这位女子虽获殊荣却依然难逃玩物命运的本质处境。雕辇象征的外在荣耀与更衣暗示的内在卑微，构成了第二重深刻对比。
诗歌的中间四句转向对女子华贵装饰的描写："莲花衔青雀，宝粟钿金虫"。这些精美绝伦的首饰——莲花造型中含着青雀的发饰，用宝石和金丝镶嵌成粟粒和虫形的钿子——本应是幸福的象征，却反衬出她内心的空虚。"犹言不得意"一句如冷水浇头，揭示了所有物质富足都无法填补的精神空洞。华美装饰与内心苦闷，形成了第三重震撼人心的对比。
末句"流涕忆辽东"最为耐人寻味。辽东在此可能暗指女子的故乡，或是某个情感寄托之地。当所有宫廷繁华都无法满足心灵需求时，她只能在泪水中怀念那个或许从未真正拥有过的精神家园。这一怀念，实际上是对自由的渴望，对真实情感的向往，构成了全诗最深刻的第四重对比——肉体禁锢与精神放逐的对比。
诗人通过这位倡家女的形象，展现了南北朝时期宫廷女性的典型困境：她们被物化为美丽的装饰品，获得物质享受却失去精神自由。诗人以"青雀"为喻尤为精妙——这只被莲花衔住的青雀，不正是那位被宫廷生活禁锢的女子写照吗？外表华贵，实则失去飞翔的自由。
在更广阔的层面上，这首诗也映射了当时文人士大夫的普遍心态。诗人身处南朝动荡时期，许多文人虽身居高位却心怀忧惧，与这位倡家女的处境形成微妙共鸣。那个"辽东"，或许也是诗人心向往之的精神净土。
当代读者面对这首诗时，不难发现其中蕴含的永恒命题：物质满足与精神自由的关系、社会地位与真实自我的矛盾。那位倡家女的眼泪，穿越千年时空，依然能够滴在现代人心上——当我们被各种形式的"金笼"所困时，是否也会在夜深人静时，怀念某个遥远的"辽东"？
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