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[现代] 徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
《柔波里的告别诗学》
诗人用云彩的轻与重丈量离愁，在康桥的柔波里发明了一种新的告别语法。金柳不是植物，而是液态的黄昏，将夕照熔铸成新娘的头冠。波光在视网膜上刻下凹版，每一次眨眼都是对记忆的重新显影。
水草在深流中写狂草，青荇的摇摆遵循着流体力学之外的韵律。诗人自愿降格为水生植物，用根系品尝河床的私语。这是对陆生逻辑的温柔叛变——唯有委身柔波，才能获得真正的直立。
那个被误认为清泉的虹潭，实则是被打碎的光谱实验室。藻类在分解七种原罪，沉淀物里睡着未完成的十四行诗。撑篙的动作成为时空的探针，在青草更青处，触到了平行宇宙的膜。
星辉装满船舱时，歌声却突然失重。原来最高音阶的别离是负分贝的，需要夏虫集体噤声来校准。衣袖挥动的轨迹里，藏着云彩的拒绝被占有的宣言。这种不带走的带走，才是现代抒情诗最精妙的悖论。
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