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[宋] 姜夔
长溪杨声伯典长沙楫棹，居濒湘江，窗间所见，如燕公、郭熙画图，卧起幽适。
丙午七月既望，声伯约予与赵景鲁、景望、萧和父、裕父、时父、恭父，大舟浮湘，放乎中流，山水空寒，烟月交映，凄然其为秋也。
坐客皆小冠綀服，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句。
予度此曲，即念奴娇之鬲指声也，于双调中吹之。
鬲指亦谓之“过腔”，见晁无咎集。
凡能吹竹者，便能过腔也。
五湖旧约，问经年底事，长负清景？暝入西山，渐唤我，一叶夷犹乘兴。
倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。
中流容与，画桡不点清镜。
谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。
玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。
暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。
鲈鱼应好，旧家乐事谁省。
《湘月·五湖旧约》赏析
【意境构建】 诗人此词以湘江夜游为背景，构建出空寒凄清的秋夜意境。上片"山水空寒，烟月交映"八字，将湘江秋夜的清冷与朦胧完美融合，宛如一幅水墨长卷。下片"暗柳萧萧，飞星冉冉"更添流动的时空感，使整首词笼罩在迷离怅惘的秋思之中。
【艺术特色】 1. 音乐性表达：词人特意说明此调为"念奴娇之鬲指声"，体现宋代词乐结合的创作特点。过腔技法的运用，使词作在吟咏时更具婉转跌宕之妙。
2. 意象组合：全词以"倦网""归禽""冷月""哀弦"等意象群，构成萧瑟秋意的多重变奏。特别是"画桡不点清镜"的静默描写，与后文"理哀弦鸿阵"形成动静相生的艺术张力。
3. 今昔对照：通过"五湖旧约"与"旧家乐事"的时空呼应，形成深沉的情感回旋。结句"鲈鱼应好"化用张翰典故，将个人漂泊之叹融入历史长河。
【现代文译文】 长溪杨声伯在长沙掌管船只，住处紧邻湘江，从窗口望见的景致，如同燕肃、郭熙的山水画卷，起居其间幽静舒适。丙午年七月十六日，声伯邀请我与赵景鲁、景望、萧和父、裕父、时父、恭父等人，乘大船浮游湘江，放任船只漂到江心。山水空明透着寒意，烟霭与月光相互辉映，那凄清的感觉正是秋天的气息。座中客人都戴着便帽穿着粗布衣，有的弹琴，有的放声歌唱，有的自斟自饮，有的提笔寻觅诗句。我创作这首曲子，其实就是《念奴娇》的鬲指声调，用双调笛子吹奏。鬲指也叫"过腔"，见于晁补之文集。凡是能吹奏竹笛的人，都能演奏这种过腔。
那泛舟五湖的旧日约定，试问一年来忙于何事，总是辜负这清幽景色？暮色浸入西山，渐渐唤起我的游兴，一叶扁舟悠然出发。疲倦的渔网都已收起，归巢的鸟儿偶尔飞过，月亮升起照得沙洲清冷。江心从容漂荡，彩绘的船桨不惊动如镜的水面。
谁能唤起湘水女神，让她云雾般的鬓发轻扬，调弄充满哀愁的琴弦？手持玉柄拂尘谈论玄理，可叹座中宾客，多少都是风流名士。幽暗的柳枝沙沙作响，流星缓缓划过夜空，夜深更觉秋意已浓。此时鲈鱼应该正肥美，可往昔家中的欢乐，还有谁能体会？
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