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[宋] 姜夔
水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
《荷魂入墨的江南绝唱——诗人<念奴娇·闹红一舸>深度解析》
【现代文译文】 当湖水渐渐干涸，荷叶挺立高达丈余，我们便依次坐在荷叶之下。仰首不见天日，唯有清风徐徐拂来，翠绿的荷叶如云般自动摇曳。偶尔从叶隙间窥见游人的彩船掠过，也是别有一番趣味。近来客居吴兴，多次得以在荷花丛中徜徉。更曾夜游西湖，那光景堪称奇绝。因而写下这首词： 那艘载满嫣红的小船，记得来时，曾有鸳鸯相伴。三十六陂人迹罕至处，无数荷花宛如佩玉鸣鸾的仙子。翠叶翻飞送来清凉，娇艳的花容似微醺的美人，更有菰蒲丛中飘来的细雨。荷枝嫣然摇曳，将冷冽幽香送入我的诗行。 暮色渐沉。荷叶如青伞亭亭玉立，不见相约的情人，怎忍心踏着水波离去？只怕那舞裙般的花瓣耐不住秋寒凋落，愁绪已随西风漫入南浦。岸边高柳垂下浓荫，江中老鱼吹起细浪，都在挽留我驻足花间。这田田荷叶究竟藏着多少心事？多少次在沙岸归途上徘徊回首。
【艺术赏析】 1. 空间建构的魔幻笔法 诗人以"荷叶出地寻丈"的超现实描写，将读者带入一个垂直拉伸的荷塘异境。这种夸张手法不仅打破常规视角，更在"上不见日"的封闭空间里，创造出"绿云自动"的动态幻境。词人巧妙利用荷叶的物理特性，构建出兼具压迫感与通透性的诗意空间。
2. 通感修辞的巅峰运用 "冷香飞上诗句"堪称宋词通感运用的典范。嗅觉的"冷香"与视觉的"飞"动态结合，最终凝固为触觉可感的文字实体。这种跨感官的意象转换，将荷花的清冷气质直接注入诗歌本体，完成自然美到艺术美的质变。
3. 拟人化的情感投射 全词赋予荷花完整的生命历程：从"玉容销酒"的青春盛放，到"争忍凌波去"的中年彷徨，直至"舞衣寒易落"的暮年忧思。这种生命周期的暗喻，实则是词人对自身飘零身世的镜像投射。
4. 色彩学的精妙调度 诗人构建了以"青盖亭亭"为基调的冷色系画面，却在开篇以"闹红一舸"的强烈暖色点睛。这种青红对照的配色方案，既符合荷花红萼翠盖的天然色泽，又暗含人世欢闹与内心孤寂的深刻矛盾。
5. 音乐性的潜在流动 "水佩风裳"四字暗藏环佩叮咚的听觉美感，"老鱼吹浪"则带来低沉浑厚的低音部和声。全词通过意象的精心排布，在视觉画面中编织出完整的听觉韵律，恰似一首无声音乐。
这首创作于1120年左右的词作，展现了诗人四十三岁时艺术造诣的巅峰状态。在"靖康之变"前的最后一个太平盛夏里，词人用荷花祭奠即将逝去的江南旧梦。那些"田田多少"的追问，已然预言了一个时代终将"愁入西风南浦"的历史宿命。
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