登录
[宋] 姜夔
苔枝缀玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
《疏影·苔枝缀玉》现代文译文：
苔藓斑驳的枝头缀着玉般的梅花，一对翠绿的小鸟相依栖息在花枝上。异乡的黄昏里，我在竹篱角落遇见这株梅树，它静默地倚着修长的翠竹。就像远嫁匈奴的王昭君不惯大漠风沙，只能在心底追忆江南江北的故土。想必是她的魂魄乘着月夜归来，化作了这株幽独的梅花。
还记得寿阳公主的典故，那朵飘落眉间的梅花，催开了千古的妆饰风尚。切莫像无情春风，不顾花儿的盈盈姿态，该早早为它备好金屋珍藏。可最终还是要看花瓣随波飘零，空对着《梅花落》的笛曲惆怅。待到再寻幽香时，它已化作小窗里的一幅水墨梅妆。
赏析：
这首咏梅词以蒙太奇手法构建出三重意境：上片实写黄昏篱角的幽独梅花，中片虚写昭君魂魄化梅的凄美传说，下片活用寿阳公主"梅花妆"典故。三个时空层叠交错，形成虚实相生的艺术效果。
诗人以"苔枝缀玉"起笔，用玉喻梅凸显其高洁，翠禽双宿反衬梅花孤傲。"昭君胡沙"的联想堪称神来之笔，将民族历史悲剧与个人身世之感投射于梅花，使物象获得深沉的象征意义。下片"金屋藏娇"的典故运用尤见匠心，表面惜花，实则是词人对美好事物终将消逝的哲学思考。
全词在时空转换中完成三次情感升华：从即目所见，到历史遥想，终归于艺术永恒。结尾"小窗横幅"的意象，既暗示梅花终将凋零的现实，又彰显其通过艺术获得不朽的生命力，体现宋代文人"格物致知"的审美追求。
微信扫一扫
姜夔诗词推荐