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[唐] 郑谷
奔走失前计，淹留非本心。
已难消永夜，况复听秋霖。
渐解巴儿语，谁怜越客吟。
黄花徒满手，白发不胜簪。
《羁旅秋思：诗人<通川客舍>的时空困境与生命感怀》
诗人这首羁旅诗以"通川客舍"为时空坐标，通过五个层次的递进式书写，展现了唐代士人在仕途奔波中的典型生存困境。
首联"奔走失前计，淹留非本心"以矛盾修辞开篇，"失"与"非"二字构成双重否定，揭示出诗人理想与现实的反差。这种仕与隐的矛盾心理，正是晚唐文人普遍的精神写照。颔联"已难消永夜，况复听秋霖"运用递进手法，将时间维度（永夜）与空间感知（秋雨）叠加，营造出绵长的愁绪。秋雨意象在此既是对巴山夜雨的继承，又暗含"霖雨"典故，隐喻仕途阻滞。
颈联"渐解巴儿语，谁怜越客吟"通过对方言土语的适应过程（"渐解"），反衬出精神共鸣的缺失（"谁怜"）。"巴儿语"与"越客吟"的地域对照，强化了诗人的异乡人身份。尾联"黄花徒满手，白发不胜簪"形成强烈的视觉对比：满手菊花徒增寂寥，而稀疏白发已难承受发簪。这个细节描写既是对杜甫"白头搔更短"的化用，又以"不胜簪"的肢体语言，具象化地表现了诗人的衰老与倦怠。
全诗在时空转换中完成情感升华：从白日的奔波到"永夜"的沉思，从巴蜀方言到越地吟咏，最终定格在"黄花白发"的生命图景。这种层层递进的结构，使诗歌超越了个人抒怀，成为唐代羁旅诗歌中表现时空焦虑与生命意识的典范之作。诗人以节制而精准的语言，道出了所有漂泊者共通的生存体验。
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