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[唐] 郑谷
何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。
落花乱上花砖上，不忍和苔蹋紫英。
《夜雨朝晴间的文士徘徊》 ——诗人《文昌寓直》新解
【古诗今绎】 夜雨在空寂的台阶前渐渐停歇 清晨赴值恰逢新晴天气交接 落花凌乱地沾在雕花砖面上 怎忍心踩着苔痕踏碎紫英的残屑
【多维鉴赏】 这首值宿诗以"雨痕-花痕-苔痕"三重印记，勾勒出唐代文官细腻的感官世界。诗人通过值夜与晨交的特殊视角，在官署建筑的方寸之间，捕捉到时间流动的微妙痕迹。
首联"何逊空阶夜雨平"暗用南朝何逊"夜雨滴空阶"典故，将值班的孤独感融入雨声渐止的听觉体验中。"朝来交直"四字精炼展现官吏轮值的制度场景，而"雨新晴"的天气转换，恰似值夜者与接班者之间的精神交接。
最精妙处在后联的视觉特写：落花与花砖形成图案叠印的视觉效果，"乱上"二字赋予静态画面以动态张力。末句"不忍蹋紫英"的踟躇，既是惜花之情的流露，更是文人对官署中自然印记的珍视——那些被雨水固定在砖缝间的紫英，何尝不是诗人心灵自由的象征？
全诗在20字内完成"听觉收尾-视觉开启-触觉悬停"的感官闭环，以值宿官特有的时间感知，将制度空间转化为诗意空间。这种在公务场景中发现审美的能力，正是唐代文人诗意的独特体现。
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