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[唐] 张籍
南塘水深芦笋齐，下田种稻不作畦。
耕场磷磷在水底，短衣半染芦中泥。
田头刈莎结为屋，归来系牛还独宿。
水淹手足尽有疮，山虻绕身飞飏飏。
桑林椹黑蚕再眠，妇姑采桑不向田。
江南热旱天气毒，雨中移秧颜色鲜。
一年耕种长苦辛，田熟家家将赛神。
《江村行》现代文译文：
南塘水深芦苇新笋齐生， 下田插秧顾不上筑田埂。 犁过的田地在水中泛着光， 短衫下摆全沾满芦塘泥浆。 田头割茅草搭成临时草棚， 傍晚拴好耕牛独自宿在田中。 手脚泡得溃烂长满疮痍， 山蚊子成群围着身子嗡嗡飞。 桑树林结满紫黑桑椹时春蚕二眠， 姑嫂们都去采桑顾不上照看稻田。 江南酷暑干旱天气如火烤， 雨中抢插的秧苗却格外青葱。 整年耕作忍受无尽艰辛， 待到丰收时家家都要祭谢神灵。
赏析：
这首田园诗以白描手法展现了江南农民艰辛的耕作生活，具有以下艺术特色：
一、空间转换的自然流动 诗人以"南塘"为起点，视线随农事活动自然流转：从水塘芦苇到浸水稻田，从泥泞耕作到田头草屋，最后拓展至桑林蚕事，形成全景式农耕画卷。空间转换不着痕迹，却暗合农事时序。
二、细节描写的震撼力 "短衣半染芦中泥"的劳作形象，"水淹手足尽有疮"的生理创伤，"山虻绕身飞飏飏"的环境困扰，这些具象细节超越了一般田园诗的浪漫想象，直击农耕生活的残酷本质。
三、明暗色调的巧妙对比 诗中存在多重对比：妇女采桑的紫黑桑椹与雨中嫩绿秧苗的色彩对照，毒热旱情与鲜活秧苗的生命反差，终年苦辛与赛神欢庆的情绪转变。这种对比艺术强化了诗歌张力。
四、叙事节奏的匠心安排 前八句集中描绘个体农夫艰辛，后四句转向群体农耕场景，最后两句升华至精神层面，形成由点到面、由物质到精神的递进结构，在平实叙述中完成主题升华。
该诗突破了传统田园诗的理想化倾向，以史家笔法真实记录中唐时期江南农民的生存状态，在泥土气息中蕴含着深厚的人文关怀，堪称"新乐府"诗派的现实主义力作。
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