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[宋] 司马光
穷秋直省舍，大雨吁可畏。
九河翻层空，入夜愈恣睢。
置床东壁根，时有涂塈坠。
飒飒势将摧，怵惕不成寐。
中宵抱衾立，呼烛久方至。
徒之近西偏，裯帐不能备。
飞蚊胡不仁，忍此加啄噬。
避烦只深藏，悒悒面蒙被。
须臾漏转剧，枕褥亦沾渍。
虽起欲何之，室中无燥地。
展转遂达旦，耿耿负忧悸。
因思闾井民，糊口仰执技。
束手已连旬，妻儿日憔悴。
囊钱与盎米，薪木同时匮。
败衣不足準，搏手坐相视。
予今幸已多，敢不自知愧。
无谋忝肉食，念尔但增欷。
《雨夜忧思录——诗人<八月十七日夜省直纪事呈同舍>新绎》
【现代文译文】 深秋时节在省直官署值夜，滂沱大雨令人心惊胆战。九重天河倒悬倾泻，入夜后愈发狂放不羁。将床榻安置在东墙角落，时有泥灰簌簌坠落。风雨呼啸似要摧垮屋宇，惊惶战栗难以成眠。半夜抱着被子呆立，呼唤烛火许久才至。勉强挪到西侧偏处，却连完整帐幔都难寻。飞蚊何其残忍无情，竟忍心在此刻叮咬。为避烦扰只能蜷缩，郁悒地将头脸埋进被褥。转瞬间漏雨愈急，枕席尽数浸透水渍。纵然起身又能去哪，满室竟无干燥之地。辗转反侧直至天明，心中郁结忧虑难消。由此念及市井百姓，靠手艺勉强糊口。手足无措已逾旬日，妻儿面容日渐枯槁。钱囊与米缸俱空，柴薪亦同时告罄。破衣难蔽体，相对徒然搓手。我今处境已属幸运，岂敢不心怀愧疚？无良策却忝居官位，想起你们更添叹息。
【多维赏析】
一、空间叙事的三重镜像 诗歌构建了暴雨夜的三重空间：首先是"直省舍"的物理空间，东壁坠灰、西偏无帐的细节展现官署的破败；继而转向"室中无燥地"的心理空间，每个角落都弥漫着焦虑；最终拓展至"闾井民"的社会空间，三个空间在雨夜中形成层层映照。
二、身体书写的隐喻系统 诗人通过"抱衾立"、"面蒙被"、"搏手"等身体语言，构建出完整的焦虑图谱。特别是"枕褥沾渍"与"败衣不足"的对应，将官员与百姓的身体困境并置，解构了传统士大夫的身体政治话语。
三、时间维度的双重变奏 诗歌呈现"中宵-须臾-达旦"的线性时间与"连旬"的循环时间交织。暴雨夜的短暂煎熬与百姓的长期困顿形成时空对位，这种蒙太奇式的时间处理强化了诗人的愧疚感。
四、物质诗学的现代启示 诗中罗列的"涂塈"、"裯帐"、"囊钱"、"盎米"等物质符号，构成北宋官民生活的物质谱系。这种对日常物件的诗性记录，意外地保存了11世纪中国的社会经济密码。
五、反讽修辞的伦理张力 "予今幸已多"的自谓与"无谋忝肉食"的自责形成尖锐反讽。这种士大夫的自我解构，暴露出传统"忧患意识"的内在悖论——越是自省，越凸显阶层鸿沟的不可逾越。
此诗以一场秋雨为棱镜，折射出北宋官僚体系的物质困境与精神焦虑。诗人通过极致的身体感知与空间体验，完成了对士大夫身份的政治伦理学解构。那些坠落的墙灰、叮咬的蚊虫、漏雨的屋宇，最终都化作对权力合法性的质询。在雨水浸泡的枕褥与百姓空竭的米缸之间，存在着整个帝国最真实的湿度。
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