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[宋] 欧阳修
霜後叶初鸣，羸骖遶涧行。
川原人远近，禾黍日晴明。
病质惊残岁，归涂厌暮程。
空林聚寒雀，疑已作春声。
下面是我根据要求对这首诗进行赏析，希望您能满意：
《行至椹涧作》是一首纪行诗，它以诗的语言，生动地再现了诗人归途中沿涧而行的情景，洋溢着浓郁的生活气息。诗人霜后初鸣的叶子、羸弱疲惫的马匹、川原上的人烟、晴朗无云的天空、暮途中的里程、寒雀的报春声等等，都写得逼真传神。
首联扣紧题目要求，写诗人行至椹涧时所见的景象。“霜後叶初鸣”，是傍高就低，似以低垂的树叶上的白霜为观照，更显出其叶鸣的清脆悦耳。一个“初”字，又暗带出诗人已感到时光不多的沉重感。由于诗人多病，“残岁”对他来说，更具有特别催人奋发的力量，因此他对于自然生命的衰残并不惋惜，而是把更多的注意放在行程之中。
颔联要求对仗，“川原人远近”与“禾黍日晴明”两句相对。“川原人远近”，写诗人沿涧而行时远望所见。一句包含有自然界与人世两重生活方面的信息——其中就有穷乡、广陌、来来往往的人们；诗人此行中的内心感念也就逐渐透露了出来。这句更多地带有人生意。如果说诗人登程之时心中还是惦念着老病的身影，那么行进之间以至今日，“归程”渐渐变成“出程”，“残岁”对人生催迫的焦急与惆怅之感便化入自然景物与身当其境的情感之中。对于具体字眼的选择来说，词语的不断流变，亦体现了作者的运思变迁，上句以散体述“远近”，给全诗带来了不少山水行吟之风；下句又紧承以写景，不仅让读者产生“晴明”的视觉感受，而且联想到治世中的“日升月恒”，甚至能想象到禾黍成行、丰收在望的景象。所以这两句在写景之外又蕴藏有深厚的人生意。
颈联从对仗的角度看是不工整的，这是由于诗人无意于字句的工拙，自然流露他此际仓猝、紧张的心境；正因为无意于对仗，“暮程”之类的语句所包蕴的人生意就比较浓厚。说诗人是在“暮程”，正是说进退两难：天已近晚，目之所见只是一片空旷原野，马犹疲也，人益倦也，更使他的是黯淡心情。“病质惊残岁”既表现了对岁月流逝的警惕之心，也带有途穷意懒的情调。在这种时刻，连关怀的生命也摇摇欲坠了。“厌”不厌早而厌暮，反映出晚途的无奈与懊丧的心理状态。“空林聚寒雀，疑已作春声”，这一联把环境中最动人的声音——春鸟之声描写了出来。一个“聚”字又有生气，空林是诗人愁苦之地，“寒雀”在树上是更见孤独与凄苦；它们那嘹亮的鸣声恰在此时传来。上句既写出它们的喧闹又含蓄地流露出自己的寂寞；下句则以听觉上的错觉写出了报春之情。全诗以动衬静，使这寒雀之声更显得清丽悦耳。
诗中写景兼抒情并没有把感情与景物对立起来，而是化景物为情思，做到情景交融。诗人在暮途之中行进时，不仅感受到周围环境之中散发出的“生气”，而且还感受至春天到来的欣喜与兴奋。可以说情景从未脱离应有的脉络，不使人觉得人工堆砌之处而浑然天成是值得我们学习的地方。
这是一首记实之诗并不显得起伏跌宕、雄深雅健之类豪迈之气的影响却是一种不拘常规的手法容易使人从平淡中感到醇厚的韵味来这正是“以俗为雅”或称“以故为新”的手法在诗歌创作中的运用使诗的风格显得清新流利自成一家而流传下来的名句也不少这大概就是后人称为“六一体”的一种新风格吧！
总体来说，《行至椹涧作》表现了诗人朴实无华、真实自然的风格。诗歌将诗人的情致与山川景物交融在一起写景含蓄而优美抒情轻松而流畅风格朴实清新是很好的尝试。最后又回归到平淡自然的感觉读来真是回味无穷啊！
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