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[明] 杨慎
其一 凫雁唼喋菱荇光，翡翠嬉游兰苕芳。
古寺双林带烟郭，平湖十里通春航。
远梦似曾经此地，游子恍疑归故乡。
桃源仇池到处有，浮萍梗泛悲苍茫。
其二 峰头才见一泓幽，沙尾惊看四岸舟。
沅水罗纹看并色，喜陵石黛迥添愁。
秦源欲问桃花渡，楚泽浑迷杜若洲。
《过浪穹宁湖二首》现代文赏析与译文
其一赏析： 开篇以"凫雁唼喋"的声态与"翡翠嬉游"的动态，构建出光影交错的湖滨生态画卷。菱荇泛光、兰苕吐芳的细节描写，将视觉与嗅觉通感巧妙融合。中联"古寺双林"与"平湖十里"形成宗教静谧与自然开阔的空间对话，烟郭春航的意象既写实又空灵。后四句转入游子情思，"恍疑归故乡"的错觉与"浮萍梗泛"的飘零形成强烈反差，在桃源仇池的典故运用中，暗含对人生无常的苍茫之叹。
现代文译文： 野鸭大雁啄食着泛光的菱角荇菜，翠鸟在芬芳的兰苕丛中嬉戏游荡。 古老寺院的双塔林梢缠绕着城郭炊烟，十里平湖的春水连接着远航的舟樯。 恍惚梦境似曾到过此地，漂泊游子错以为返回故乡。 桃源仇池的美景处处可见，却像浮萍断梗漂泊在苍茫水中央。
其二赏析： 诗人采用蒙太奇式视角转换，"峰头"俯瞰与"沙尾"平视形成空间张力。一泓幽水与四岸舟楫的对比，暗喻隐逸理想与尘世喧嚣的矛盾。"沅水罗纹"的柔美与"喜陵石黛"的冷峻构成色彩辩证法，石黛添愁的移情手法精妙。尾联用"秦源桃花渡"与"楚泽杜若洲"两个地理意象，将个人迷惘升华为文化乡愁，在虚实相生的意境中完成对精神原乡的追寻。
现代文译文： 山巅才见一汪幽深碧水，沙洲尽头忽现四面来舟。 沅江的绫罗波纹与湖水同色，喜陵山的青黑岩色徒增新愁。 想探问秦地桃源的渡口在何处，楚泽的杜若芳洲却已迷失在雾霭尽头。
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