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[明] 杨慎
北骑与南舟，山川非壮游。
东迎又西送，日月老宾从。
弧矢生而为男子，东西南北四方事。
余何为者将无同，水中漂梗风中蓬。
中夜起坐万感集，啜其泣矣何嗟及。
《东西南北引》现代文译文：
策马向北又乘舟向南，跋涉山川并非快意壮游。 东方迎来又送往西方，日月如老友般相随左右。 身为男儿生来佩弓矢，本该纵横四方建功业。 我却为何与常人不同？似水中断梗风中飘蓬。 夜半独坐万般愁绪涌，抽噎饮泣叹息已枉然。
赏析：
这首七言古诗展现了诗人流放生涯的漂泊之苦与壮志难酬之悲，具有以下艺术特色：
1. 空间意象的层叠运用 诗人通过"北骑""南舟""东迎""西送"四个方位词的密集排布，构建出不断位移的空间图景。配合"山川""日月"的宏大背景，形成强烈的漂泊感。这种空间叙事手法比直接抒情更具视觉冲击力。
2. 双重视角的矛盾张力 前六句以第三人称视角铺陈男儿本应纵横四方的壮志，后四句突然转为第一人称"余"的困顿现实。理想与现实的巨大落差，通过人称转换自然呈现，强化了情感张力。
3. 精妙的比喻修辞 "水中漂梗风中蓬"的复合比喻尤为精彩，既延续了前文"舟"的意象，又以"断梗""飞蓬"双重强化无根状态。比单用"浮萍"等常见意象更具创新性。
4. 情感递进的结构设计 全诗呈现明显的情绪曲线：从客观叙事（1-4句）到价值申明（5-6句），再到自我质疑（7-8句），最终爆发为夜半泣诉（9-10句）。这种递进式抒情符合深夜独思的心理逻辑。
5. 用典的化用艺术 "弧矢"典出《礼记》"男子生而设弧矢"，"啜其泣矣"化用《诗经》"啜其泣矣，何嗟及矣"，但都融入自身语境毫不突兀，体现学者诗人的深厚功底。
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