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[宋] 欧阳修
尝爱西湖春色早。腊雪方销，已见桃开小。顷刻光阴都过了。如今绿暗红英少。
且趁余花谋一笑。况有笙歌，艳态相萦绕。老去风情应不到。凭君剩把芳尊倒。
春痕与酒痕：诗人的时光辩证法
这首《蝶恋花》以西湖早春为背景，却意外地成为了一面映照时间本质的明镜。诗人在词中构建了两个相互映照的时间维度：一个是"腊雪方销，已见桃开小"的蓬勃早春，一个是"如今绿暗红英少"的暮春将尽。这种时间对比不是简单的今昔之感，而是对时间流逝本质的深刻体察。
上阕的"顷刻光阴都过了"堪称全词点睛之笔。"顷刻"与"都过了"形成强烈反差，道出了人类对时间感知的最大困惑——我们明明经历着每一分每一秒，为何回首时却觉得时光飞逝？诗人在此揭示了时间的主观性：在记忆的筛子里，漫长的冬日不过是"腊雪方销"四个字，而整个春天也仅剩下"绿暗红英少"的结局。这种时间体验的压缩与失真，恰恰是人生最真实的况味。
面对无情流逝的春光，诗人的选择颇具深意："且趁余花谋一笑"。这不是简单的及时行乐，而是一种存在主义的应对策略。当人意识到"老去风情应不到"的生命局限时，"谋一笑"就升华为对抗时间荒诞的哲学姿态。笙歌艳态的萦绕，芳尊频倒的醉意，都成为暂时悬置时间焦虑的仪式。
"凭君剩把芳尊倒"的结句尤为耐人寻味。"剩"字暗示着某种残余状态，既指春光的残余，也指人生晚境的残余。但诗人没有沉湎于伤春悲秋，而是将这种"剩余"转化为行动的契机。芳尊倾倒的弧线，恰似对线性时间的优雅反抗，在酒液的荡漾中，诗人获得了一种超越时间的片刻永恒。
这首词最动人处在于，诗人既清醒认识到"老去风情"的必然，又不放弃"谋一笑"的现世热情。这种既超脱又投入的矛盾姿态，构成了中国文人最珍贵的精神传统——在深知生命有限性的前提下，依然保持对美的敏感与热爱。西湖的春色在这里不再是单纯的景物，而成为映照生命本质的隐喻，那些凋零的桃红柳绿，恰似我们每个人都在经历的、甜蜜而忧伤的时光辩证法。
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