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[清] 朱彝尊
日长院宇，针绣慵拈，况倚阑无绪。翡帷翠幄看尽展，忘却东风帘户。芳魂摇漾，渐听不分明莺语。逗红蕉叶底微凉，几点绿天疏雨。画屏遮遍遥山，知一缕巫云，吹堕何处。愁春未醒，定化作，凤子寻香留住。相思人并，料此际，惊回最苦。亟丁宁池上杨花，莫便枕边飞去。
瑶花
午梦
朱彝尊
日长院宇，针绣慵拈，况倚阑无绪。翡帷翠幄看都尽，忘却东风帘幕。芳魂摇漾，渐听不分明莺语。逗红蕉叶底微凉，几点绿天疏雨。
画屏遮遍遥山，知一缕巫云，吹堕何处。愁春未醒，定化作，凤子寻香留住。相思人并，料此际，惊回最苦。亟丁宁池上杨花，莫便枕边飞去。
这首词写春困慵懒之人，无心绣事，神思恍惚之情。全词以白描的手法，采用对比的方法，将慵困春思写得细腻入微。
上片以“日长院宇”一句点明环境，又以“针绣”对出。“针绣慵拈”，说明春困正浓。“倚阑无绪”，道出无聊之极。作者在这种情况下，顾及不了这春天的温暖气息。在这暖和的春风吹动下，绣帘也轻柔地舞动起来了。说“看尽展”，则突出在春日的娇懒，以见得她不愿稍稍抬起头看绣架上垂下来的绣帷；第二句重复前面的“春困”，通过这样的重复将人的最感人的生活体验加以强调地表现。“忘却东风帘幕”，更深一层的反映了她的怀念。帘幕是春的媒介，只有帘幕之内外才会分外活跃和激动人的情感。“翡翠”二句着重描绘一种情景：虽然翡翠帷幕看尽了春天的美景；但不知不觉地东风变暖了；微微之雨不时拂过蕉叶下的凉爽气息和天上朦胧的绿云天光。“逗红”字将动态的天上的细雨巧妙地赋予了生命的色彩；微雨虽小但还有冷意。给人带来了秋天的回忆。过片三句化用岑参诗中的“妆成懒下床”描写一个女孩子不愿意离开她的床的思想感情来衬托一种特定的情绪。“画屏遮遍遥山”如美人障面的手法来说明女主人公从睡眠中醒来时的特定气氛。但是尽管画屏四面挡住了那山眉远山的视线但她那思念的心情并不能够“中夜惊醒”所寄与的那位风流男子的情怀。这三句在表现女主人公的心绪中又引导出了下片的情事发展。“知一缕巫云”是带蕴而深致的描写，非常有魅力。“愁春未醒”，换头再作一跌宕云：“定化作，凤子寻香留住。”这一句看来似乎不连贯实则是以虚写实、虚实对比以深化主题的写法：“凤子”即杜鹃鸟；杜鹃鸟传说中是由楚王梦日化为鸟的化身；也就是“巫云”。所以这句是讲女主人公怀念的男子（如同日中之云般美好）虽然愁眠不醒；但是自己仍然如云之依日般深深地依恋着他。而这种情感是难以用语言说清的。“相思人并”一句是写作者对女主人公的思想感情的揣想：闺中人此时定然也是辗转反侧，难以入睡；也许她此时正与作者一样在想着两人之间的相思缘份吧！结拍二句紧承上句而来“料此际，惊回最苦。”“此际”即此刻相思情形的时刻；“惊回”为心绪的“惊悸”和难以久留的状态。“最苦”字极其凝炼地概括了上述情感的全貌。整个下片通过一“惊”字活灵活现地写出了相思中人面对具体事物而引起的思想感情变化：使其深感一切都是那样的徒劳无益：就寝之前再三叮嘱池上的杨花千万不要就这样飞到枕边来惊醒她！末句不写情而情致空灵蕴藉，耐人寻味。这也许是本词受到许多读者喜爱的一个原因吧！全词艺术上的一个显著特点是善于利用景物的烘托而传达感情尤其是结尾三句传神写照；含蓄地把人物在特定环境中的感情表达出来而不落于板滞。作者利用通感等手法使得本来只可意会不可言传的情绪表达得如此真切细微又可见作者的笔力与功底。但需要指出的是作为一首词在情致的表达上虽然达到了相当高的水平但在艺术手法上有些枝蔓而且有的时候运用痕迹过露致使词意有些朦胧模糊因此只有结合具体的思想情绪才能真切地理解这首词并能深刻地体味它的妙处！
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