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[清] 朱彝尊
郎牵百丈上官塘，客倚篷窗晚饭香。
黄口近前休卖眼，船头已入语儿乡。
鸳鸯湖棹歌之七十六
朱彝尊
郎牵百丈上官塘，客倚篷窗晚饭香。
黄口近前休卖眼，船头已入语儿乡。
现代文译文：
郎君牵着纤绳在百丈高的上官塘驻足，旅人靠在船窗旁，享受着残余的晚饭香。请不要再对小儿的卖眼生涯，表现出太大的兴趣了，因为船头已经蜿蜒蜿蜒深入到笑语乡了。
此诗写塘上风情，谓妾在塘边等候归人，等候得不耐烦起来，以致产生巴不得情人快来，早点将我领走的心情。却并不直白说出，而从行动上暗示而出：先是远远望见纤工只身立于纤道之头，拽着百丈长的纤绳站在高出路面近百米的坎上“上官塘”，因为那儿路势平坦。“客倚篷窗晚饭香”这句不比“垂暮何堪拥一车”来得较含蓄、较委婉，而径直将不耐烦的心态表现出来了。另一句则是与荡桨者的对话。“黄口小儿”此乃俏皮话、爱怜话，“近前休卖眼”并非教他如何行动，而是望他少费精神为是。“船头已入语儿乡”从他乡又回到塘上来，一语双关，既表明归路已近，又给人以船儿驶入充满稚气和情趣的儿童嬉戏之乡的联想。
诗人在描写风土人情时确实得其真趣，并且借此表达了自己急于回家的心情。船头所见“语儿乡”以及归舟抵岸之状亦同此境。所谓“真情出至性”是指朱彝尊笔下的山水人物有他的真性真情在内，所以才给人一种涉笔即活栩栩如生之感。清代诗评家沈德潜评论说：“江湖派”作者往往画中有诗，确非虚论。但观朱彝尊这类诗较多的时候则每容易流于轻薄无聊，失却他沉郁之致。此诗在写景中融入自身情感，不落俗套，不事雕琢，清新流畅，意味深长。
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