登录
[清] 朱彝尊
谁在纱窗语？
是梁问、双燕多愁，惜春归去。
早有田田青荷叶，占断板桥西路。
听半部、新添蛙鼓。
小白蔫红都不见，但愔愔、门巷吹香絮。
绿阴重，已如许。
花源岂是重来误？
尚依然、倚杏雕阑，笑桃朱户。
隔院秋千看尽拆，过了几番疏雨。
知永日、簸钱何处？
午梦初回人定倦，料无心、肯到闲庭宇。
空搔首，独延伫。
现代文译文：
纱窗后是谁在说话？是梁间双燕在向我问候，他们因春光逝去而忧愁。
满塘荷叶早已长出，占尽了板桥边的小路。蛙声阵阵，一片喧闹，看不见小白花、红杏的倩影。
小巷静悄悄的，只有落花随风轻轻吹拂。绿叶如荫，重门深掩。
再也不像从前那样，再次寻访桃花源，肯定走错了路。依然靠着杏树雕刻的栏杆上，面带微笑，望着桃花门户。
庭院里的秋千摇动，听去欢声笑语传遍四周，一转眼几番疏雨过后，一切都已消逝。
午梦初回倦怠不堪，料想她们无心到这闲静的庭院。徒然搔首踌躇，百无聊赖地久久站立。
赏析：
这首词以清新淡雅的笔墨，抒写了夏日午睡的片刻感受。整首词意境很美，语言异常朴实、明净。
上片从午睡的醉意中渐渐醒来开始。“纱窗”，这是夏天傍晚微有凉意的时刻开窗纳凉的标志。那里听到了“谁在纱窗语”，就是鸟儿们的歌唱：“梁问”、“双燕多愁”的是成双的屋燕在惜别。“新来瘦”为独宿床前的联想，妙接“惜春归去”。上片歇拍调子变得轻柔起来：“早有田田青荷叶，占断”“板桥西路”，写出满池翠荷盛开、占尽曲径通幽之境。“听半部、新添蛙鼓。”从环境气氛上加深了清幽。“小白蔫红都不见”，由“听蛙”而见荷中莲荷，“都不见”是写环境静谧无尘，“但愔愔、门巷吹香絮”在境界上和“新添蛙鼓”相照应，和前面初夏傍晚幽美清凉的氛围相一致。“绿阴重”三句再衬以暗绿色的背景，重门深掩、重重花影。令人感叹这美妙的境界中是“已如许”的。花源难觅，“重来误”，“重来”二字一语双关：既可指真正重来又可指寻找已误，这一字灵活多变，是词人学养功力的表现。过片二句和前句意脉相承，“笑桃”“ 倚杏”点缀着春去夏来，“田田”、“倚杏”暗比花之“花神”，故作宕出之笔使下文转入清苦。“尚依然”中三字转折，词人反观室内何必再去花间寻觅什么桃源？继而想到何必再去“簸钱何处”呢？和那人双栖两可、春日杂戏图早已成昨相比也让人不胜悲哀，“隔叶无人”连鸣声都不再有了，她们已在花外走过秋天来临之晨冷风凄雨等清苦之状了。当然我们无法看到王家淑人的痛苦之态以及在庭院的黄昏中的翘盼神色之状了。“知永日、簸钱何处？”用唐人韩偓《懒起》：“昨夜深闺梦自觉，绿阴春尽太匆忙”来作一遥应，前后片浑然一体也。结句“空搔首、独延伫”呼应开头纱窗语”并作结穴收篇之笔，使人如闻词人搔首叹息，或如听到夜深人静远处传来思妇的一声声的叹息声！朱词在艺术的实践中往往融丽景而如清音 ，在这支美丽的初夏傍晚曲子里人们听到的就是一片淡雅清丽而优美动听的旋律：绿阴、花源、簸钱何处……真是妙绪纷披啊！这就是词人高超的艺术魅力所在。
朱彝尊是清初浙西词派的领袖人物，该词风承南宋以来典雅派正宗，“高则洒逸而远奥”，低则“明净本色”，故有神妙高远之作。该词风格清丽、质朴古茂 、为倚声家正宗当不为过。读完后你有一种恬适清静之美并得到了片刻的安息 ，再也不会因工巧而时时回荡于心间而是妙绪纷披呢！总之还是让我们在那难以比拟的环境和时刻体味不同的神韵和魅力吧！这首词真不愧为清代词苑中的佳作啊！
微信扫一扫
朱彝尊诗词推荐