登录
[唐] 柳宗元
游之适，大率有二：旷如也，奥如也，如斯而已。
其地之凌阻峭，出幽郁，寥廓悠长，则于旷宜；抵丘垤，伏灌莽，迫遽回合，则于奥宜。
因其旷，虽增以崇台延阁，回环日星，临瞰风雨，不可病其敞也；因其奥，虽增以茂树丛石，穹若洞谷，蓊若林麓，不可病其邃也。
今所谓东丘者，奥之宜者也。
其始龛之外弃地，予得而合焉，以属于堂之北陲。
凡坳洼坻岸之状，无废其故。
屏以密竹，联以曲梁。
桂桧松杉楩楠之植，几三百本，嘉卉美石，又经纬之。
俛入绿缛，幽荫荟蔚。
步武错迕，不知所出。
温风不烁，清气自至。
水亭狭室，曲有奥趣。
然而至焉者，往往以邃为病。
噫！龙兴，永之佳寺也。
登高殿可以望南极，辟大门可以瞰湘流，若是其旷也。
而于是小丘，又将披而攘之。
则吾所谓游有二者，无乃阙焉而丧其地之宜乎？丘之幽幽，可以处休。
丘之窅窅，可以观妙。
溽暑遁去，兹丘之下。
大和不迁，兹丘之巅。
奥乎兹丘，孰从我游？余无召公之德，惧翦伐之及也，故书以祈后之君子。
《永州龙兴寺东丘记》现代文译文：
游览的适宜之处，大体有两种：开阔明朗的，幽深隐秘的，不过如此而已。那些地势高峻险峭，突破幽深郁闭，空阔辽远的地方，就适宜展现开阔；那些抵达小丘土堆，隐伏灌木丛莽，曲折环绕的地方，就适宜展现幽深。顺应开阔的地势，即使增建高台长廊，环绕日月星辰，俯瞰风雨变幻，也不会损害它的敞亮；顺应幽深的地势，即使增添茂密树木和丛生岩石，深邃如同洞穴山谷，葱郁如同山林坡地，也不会损害它的深邃。
如今所说的东丘，正是适宜展现幽深之美的所在。这里原本是佛龛外的废弃之地，我将其整合起来，使之与佛堂的北侧相连。所有低洼处和小洲岸边的自然形态，都保留原貌。用茂密的竹林作屏障，以曲折的桥梁相连接。种植的桂树、桧树、松树、杉树、楠木等，将近三百株，其间又错落点缀着美丽的花卉和奇石。低头走进这片浓密的绿荫，幽暗的树影重重叠叠。脚步在错综复杂的小径间徘徊，竟不知从何处走出。暖风不至炙热，清幽之气自然袭来。临水的亭阁和狭窄的屋室，都蕴含着曲折的幽趣。然而来到此处的人，却常常嫌其过于深邃。
唉！龙兴寺本是永州的好寺院。登上高大的殿堂可以眺望南方极远之处，打开寺门就能俯瞰湘江流水，这是何等开阔的景象。而对于这座小丘，却又要开垦破坏它。那么我所说的游览之地的两种美，岂不是要缺失一种而丧失此地应有的特色吗？幽静的东丘，可以在此休憩；深远的东丘，可以在此观悟玄妙。闷热的暑气在此消散，和谐的气息在此长存。如此幽深的东丘啊，有谁愿与我同游？我没有召公那样的仁德，唯恐这里遭到砍伐破坏，所以写下这篇文章，祈求后来的君子能够爱护它。
赏析：
这篇游记展现了诗人独特的审美观和深刻的自然哲学思考。文章开篇即以"旷如"与"奥如"两种审美形态统领全篇，构建起二元对立的审美体系。在具体描写东丘时，诗人运用"密竹""曲梁""绿缛""幽荫"等意象，层层渲染出幽深之境，其笔法细腻入微，使读者仿佛身临其境。
值得注意的是，诗人在赞赏东丘幽深之美的同时，也流露出对世人审美局限的遗憾。他将东丘与龙兴寺的整体景观对比，形成大开大阖的格局，体现了其"旷奥相济"的完整审美理想。文末"惧翦伐之及"的忧虑，更折射出作者对自然景观保护的超前意识，这在唐代文人中是极为难得的生态智慧。
全文语言精炼优美，句式长短错落，既有对景观的客观描述，又饱含主观情感，展现了诗人作为古文大家的卓越文采和深邃思想。
微信扫一扫
柳宗元诗词推荐