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[现代] 刘半农
她住在我对窗的小楼中，
我们间远隔着疏疏的一园树。
我虽然天天的看见她，
却还是今天不相识。
正好比东海的云，
关不着西山的雨。
只天天夜晚，
她窗子里漏出些琴声，
透过了冷冷清清的月，
或透过了屑屑蒙蒙的雨，
叫我听着了无端的欢愉，
无端的凄苦；
可是此外没有什么了，
我与她至今不相识，
正好比东海的云，
关不着西山的雨。
这一幸的一天可就不同了，
我没听见琴声，
却隔着朦胧的窗纱，
看她傍着盏小红灯，
低头不住的写，
接着是捧头不住的哭，
哭完了接着又写，
写完了接着又哭，……
最后是长叹一声，
将写好的全都扯碎了！……
最后是一口气吹灭了灯，
黑沉沉的没有下文了！……
黑沉沉的没有下文了，
我也不忍再看下文了！
我自己也不知怎么着，
竟为了她的伤心，
陪着她伤心起来了。
我竟陪着她伤心起来了，
尽管是我们俩至今不相识；
我竟陪着她伤心起来了，
尽管是我们间
还远隔着疏疏的一园树；
我竟陪着她伤心起来了，
尽管是东海的云，
关不着西山的雨！
1923，巴黎
《尽管是……》现代文赏析
【情感共鸣的奇迹】 一扇窗的距离，隔开两个陌生灵魂。诗人用"东海的云，关不着西山的雨"的绝妙比喻，道尽现代都市人际的疏离常态。琴声成为月光下的信使，在冷月与细雨交织的夜晚，将陌生人的悲欢悄然传递。直到那个决定性夜晚，红色灯影里撕碎信笺的剪影，突然击穿了所有物理隔阂——疏离的园树、朦胧的窗纱、巴黎的时差，都在人类共通的情感震颤前土崩瓦解。
【现代性隐喻三重奏】 "小红灯"作为全诗唯一的暖色，在黑暗叙事中格外刺目。它照见的不仅是女子写作的身影，更是现代人精神困境的显影：写作-哭泣-撕毁的循环，恰似西西弗斯式的存在主义寓言。当灯火最终被吹灭，"黑沉沉"三字重复的不仅是视觉体验，更是对沟通彻底绝望的心理状态。诗人最终选择用"陪哭"完成对现代性孤独的反叛，在情感共振中短暂超越了物理隔阂的永恒命题。
【空间诗学的突破】 1923年巴黎的出租屋，东方诗人用"疏疏一园树"重构了古典诗词的意境。但钢筋森林里的"对窗相望"，早已不是"墙里秋千墙外道"的田园牧歌。当"扯碎信纸"的锐响替代了往日的琴声，现代都市人际关系的暴力性突然显现。诗人三层递进的"尽管是"，如同推土机般碾过所有隔离物，最终在情感废墟上建立起超越时空的共情乌托邦。
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