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[现代] 刘半农
我呜呜的唱着歌，
轻轻的拍着孩子睡。
孩子不要睡，
我可要睡了！
孩子还是哭，
我可不能哭。
我呜呜的唱着，
轻轻的拍着；
也不知道是什么时候了，
孩子才勉强的睡着，
我也才勉强的睡着。
我睡着了
还在呜呜的唱；
还在轻轻的拍，
我梦里看见拍着我自己的孩子，
他热温温的在我胸口睡着……
“啊啦！”孩子又醒了，
我，我的梦，也就醒了。
1921，伦敦
《奶娘》现代文译文：
我哼着不成调的摇篮曲， 手掌在襁褓上画着圆圈。 小祖宗瞪着眼睛精神抖擞， 我的眼皮却粘着铅块往下坠。
那啼哭像钢针扎着太阳穴， 我的哈欠憋在喉咙里发霉。 机械地重复着单调的节奏， 直到月光在奶瓶里凝固成块。
当两个疲惫的灵魂终于投降， 我的手指仍在虚空中划着弧线。 梦里那个吮着手指的小东西， 分明带着我胎记的温度——
突然爆发的哭声像剪刀， 把梦境和现实齐齐剪断。
赏析：
这首创作于1921年伦敦的短诗，以惊人的现代性解构了传统母爱叙事。诗人用"铅块""钢针"等工业意象，将育儿劳动具象为精密的体力消耗。奶娘机械重复的动作与飘忽的意识形成复调，疲惫的肉身与活跃的母性本能持续角力。
"月光在奶瓶里凝固"的超现实画面，暗示着育儿时间异化的本质。最精妙的是梦境与现实的嵌套结构——当奶娘在梦中爱抚亲生子时，雇主婴儿的啼哭如同阶级的警铃，瞬间击碎底层妇女的情感代偿。结尾"剪刀"的比喻残忍而精准，剖开了跨国资本主义时代育儿嫂的双重异化。
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