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[唐] 戴叔伦
万里杨柳色，出关送故人。
轻烟拂流水，落日照行尘。
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。
裴回灞亭上，不语自伤春。
别意与春愁的辩证：诗人送别诗中的时空张力
"万里杨柳色，出关送故人"——诗人这首《送友人东归》开篇即以宏大的空间意象撞击读者的心灵。绵延万里的杨柳新绿，与"出关"这一具有强烈边界感的动作形成鲜明对比，瞬间将送别的场景提升至超越个人情感的广阔时空维度。杨柳在中国诗歌传统中本就是离别的象征，而"万里"的修饰则使这一意象获得了前所未有的空间张力。诗人并非仅仅在描写眼前景物，而是在构建一个融合了地理现实与心理感受的诗歌宇宙。
"轻烟拂流水，落日照行尘"二句，将视线从宏大转向细微。轻烟与流水、落日与行尘，这些意象的组合既勾勒出送别的具体场景，又暗含时光流逝的隐喻。烟之"轻"与水之"流"形成质感上的对比，而"落日"的光辉照耀着友人离去的"行尘"，则构成一幅动静相宜的视觉画面。诗人巧妙地用自然景物的变化暗示人世间聚散的无常，使客观景物承载了主观情感，达到情景交融的艺术境界。
颈联"积梦江湖阔，忆家兄弟贫"突然转入内心独白，由外而内地展现了诗人的心理活动。"积梦"二字尤为精妙，既指长久以来对江湖生活的向往，又暗示这些梦想如同堆积的物品，越来越多却越来越远。而"忆家兄弟贫"则从江湖梦想突然转向家庭现实，这种跳跃恰恰反映了诗人内心的矛盾与挣扎。江湖之"阔"与家之"贫"形成强烈反差，使读者感受到诗人身处仕途与思乡之间的两难境地。
尾联"裴回灞亭上，不语自伤春"将外部动作与内心情绪完美结合。"裴回"(徘徊)这一动作本身就充满犹豫与不舍，而"灞亭"作为送别的经典场所，更增添了离别的文化重量。诗人"不语"却"自伤春"，表面平静下暗流涌动，这种克制反而使情感表达更为深刻。"伤春"既是因春天将逝而伤感，又暗含对青春、对友情的留恋，一词双关，余韵悠长。
从结构上看，全诗遵循了由外而内、由景入情的传统抒情模式，但在意象的选取和组合上却显示出诗人独特的艺术匠心。他将个人送别的情感体验放置在万里杨柳、江湖阔远的大背景下，使私密的离情别绪获得了普遍的人文意义。诗中"万里"与"积梦"、"兄弟贫"与"江湖阔"等多组对立意象的并置，构成了丰富的艺术张力，让读者在领略离别之痛的同时，也感受到人生境遇的复杂与矛盾。
诗人此诗的艺术成就，在于他成功地将送别这一传统题材提升至对人生际遇的哲学思考层面。诗中每一个意象都经过精心锤炼，既符合传统审美规范，又注入了诗人独特的生命体验。尤其是他将空间上的广阔(万里、江湖)与时间上的流逝(落日、春去)交织在一起，构建出一个多维度的诗歌世界，使读者能够从不同角度感受离别的复杂意蕴。
在唐代诗歌的星空中，诗人或许不是最耀眼的那颗明星，但这首《送友人东归》却以其精巧的意象安排、深沉的情感表达和娴熟的艺术技巧，成为送别诗中的精品。它告诉我们，真正的诗歌力量不在于题材的新奇，而在于诗人如何将普遍的人类经验转化为独特的艺术创造，如何在传统形式中注入新鲜的生命感受。
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