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[唐] 戴叔伦
杜宇声声唤客愁，故园何处此登楼。
落花飞絮成春梦，剩水残山异昔游。
歌扇多情明月在，舞衣无意彩云收。
东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。
四十无闻懒慢身，放情丘壑任天真。
悠悠往事杯中物，赫赫时名扇外尘。
短策看云松寺晚，疏帘听雨草堂春。
山花水鸟皆知己，百遍相过不厌贫。
《暮春感怀二首》现代文译文：
其一： 杜鹃声声啼鸣勾起游子愁绪， 登上高楼却望不见故园何处。 落花与柳絮纷飞织就春梦， 残存的山水已非旧日同游。 多情的歌扇映着永恒明月， 无心舞动的彩云收起衣袖。 春神离去后芳华消逝殆尽， 老园中寒梅幽香别具深秋。
其二： 四十年来默默无闻懒散身， 纵情山水间放任天性本真。 悠悠往事都化作杯中浊酒， 显赫声名如扇外浮尘。 拄短杖看云至松寺日暮， 卷疏帘听雨在草堂逢春。 山花水鸟皆成知心好友， 日日相见从不厌弃清贫。
赏析：
这两首七律展现了诗人典型的暮年诗风，将迟暮之叹与隐逸之趣完美融合。
第一首以"杜宇"起兴，通过"登楼望乡"的传统意象，构建出时空交错的惆怅感。中间两联工整对仗，"歌扇"与"舞衣"的意象既保留着青春记忆，又暗示繁华落幕。"东皇"句以神话意象喻指春光逝去，而"老圃寒香"则意外开拓出新的审美境界，体现诗人对生命循环的深刻领悟。
第二首转向自述心志，"四十无闻"的自嘲与"放情丘壑"的洒脱形成张力。"杯中物"与"扇外尘"的对比，凸显诗人对名利的淡泊。后两联以白描手法勾勒隐士日常，"看云""听雨"的细节充满禅意，结尾"山花水鸟"的拟人化处理，生动展现了物我交融的境界。
两首诗共同构建了完整的抒情结构：从伤春怀旧的悲凉，到勘破世情的通达，最终抵达与自然相谐的宁静。诗人用精炼的语言，完成了由"感时"到"悟道"的精神升华，在晚唐诗中独具风骨。
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