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[唐] 戴叔伦
山晓旅人去，天高秋气悲。
明河川上没，芳草露中衰。
此别又千里，少年能几时。
心知剡溪路，聊且寄前期。
《秋晨别思：诗人的时空咏叹》
清晨山色中，游子启程远行，秋日天穹显得格外高远而悲凉。银河的光辉渐渐隐没在河川尽头，沾露的芳草显露出衰败的迹象。这次分别又要相隔千里之遥，人生青春年少的光景还能持续多久呢？心中虽知前往剡溪的道路，此刻也只能暂且托付给未来的约定。
诗人此诗以"早行"为切入点，构建了一个极具张力的时空结构。首联"山晓旅人去，天高秋气悲"中，"山晓"与"天高"形成垂直空间的对峙，而"旅人去"与"秋气悲"则构成时间流动中的情感投射。诗人巧妙地将行者身影置于天地之间，使个体的渺小与宇宙的苍茫形成强烈对比。
颔联"明河川上没，芳草露中衰"转入微观观察，银河的消逝与芳草的衰败构成双重意象：前者暗示黎明的到来，后者暗示季节的更替。这种自然物象的变化，恰如李商隐"晓镜但愁云鬓改"般，成为时间流逝的具象化呈现。
颈联"此别又千里，少年能几时"突然将视角拉回现实，空间上的"千里"与时间上的"几时"形成双重压迫。诗人在这里运用了杜甫"人生不相见，动如参与商"的抒情手法，却更显克制。尾联"心知剡溪路，聊且寄前期"中的"剡溪"意象，暗含晋人王子猷雪夜访戴的典故，既表达了对友人的思念，又透露出对隐逸生活的向往。
全诗以"悲秋—惜别—寄怀"为情感线索，在四十字中完成了从具体到抽象、从现实到理想的升华。诗人将行旅体验与生命感悟融为一体，创造出一种既个人又普世的情感空间，这正是中唐诗歌向内转的典型表现。诗人对时间流逝的敏锐感知，对空间阻隔的深刻体验，最终都升华为对人生际遇的哲学思考，使这首短诗具有了超越时代的艺术魅力。
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