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[唐] 戴叔伦
杜宇声声唤客愁，故园何处此登楼。
落花飞絮成春梦，剩水残山异昔游。
歌扇多情明月在，舞衣无意彩云收。
东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。
四十无闻懒慢身，放情丘壑任天真。
悠悠往事杯中物，赫赫时名扇外尘。
短策看云松寺晚，疏帘听雨草堂春。
山花水鸟皆知己，百遍相过不厌贫。
《暮春感怀》现代文译文：
杜鹃声声啼叫勾起游子愁绪，故园渺茫何处能让我登楼远望？飘落的花瓣纷飞的柳絮织成春日的幻梦，残留的溪水凋零的山色已非旧日同游景象。多情的歌扇仍在明月下轻摇，无心的舞衣却让彩云黯然收场。春神离去后美好时光消逝殆尽，唯有老园中清冷的幽香诉说别样秋光。
年过四十依然默默无闻，慵懒身躯放任在山野间保持本真。悠悠往事都化作杯中浊酒，显赫声名不过如扇外浮尘。拄着短杖在松寺看晚云舒卷，垂着疏帘于草堂听春雨滴嗒。山花水鸟都是我的知心好友，哪怕日日相见也不厌弃这份清贫。
赏析：
诗人这首七律以暮春景象为引，展现了中年文人的典型心境。全诗采用"物我相融"的抒情方式，通过八组精妙意象的并置，构建出时空交错的立体画卷。
艺术特色上，诗人善用对比手法："落花飞絮"的绚烂与"剩水残山"的萧索，"歌扇多情"的热闹与"舞衣无意"的寂寥，形成强烈张力。颈联"东皇去后"的典故运用不着痕迹，将神话意象自然融入现实感受。
情感脉络呈现跌宕之势：前四句写景含愁，五至八句转入人生慨叹，后八句则展现超脱之态。最妙在尾联"山花水鸟皆知己"，将陶渊明式的隐逸情怀推向新境，不是被迫的安贫乐道，而是主动选择的精神富足。
诗中"四十无闻"的自我解嘲，实则是唐代中层文人的典型困境写照。诗人以看似散淡的笔触，完成了对功名价值的诗意解构，在暮春的残景里寻得永恒的精神家园。
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