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[元] 徐再思
玉华寒，冰壶冻。云间玉免，水面苍龙。酒一樽，琴三弄。唤起凌波仙人梦，
倚阑干满面天风。楼台远近，乾坤表里，江汉西东。太湖春波碧琼纹，玻璃。离情汲汲，潭影悠悠。古渡头，长桥右。一片青风吹皱，
洗桃花昨夜新愁。浮沉锦鳞，高低紫燕，远近白鸥。龙庙甘泉养萍实，分桃浪。源通虎跑，味胜蜂糖。可煮茶，堪供酿。第四桥边冰轮上，
浸一泓碧玉流香。香消酒容，芳腴齿牙，冷渗诗肠。洞庭白云变阴晴，乘鸾凤。西山暮色，东岳奇峰。可自怡，难持送。舒卷无心为时用，
庆风雷际会从龙。襄王梦里，高僧屋内，彦敬图中。前村远帆远村西，夕阳外。倒悬一片，瀑布飞来。万里程，三州界。走羽流星迎风快，
把湖光山色分开。飞鲸涌绿，墙乌点墨，江鸟逾白。雪滩晚钓水痕收，平沙冻。千山落日，一线西风。箬帽偏，冰蓑重。待遇当年非熊梦，
古溪边老了渔翁。得鱼贯柳，呼童唤酒，醉倚孤篷。华岩晚钟斗杓低，潮音应。菩提玉杵，金声。蝶梦惊，龙神听。夜坐高僧回禅定，
诵琅函九九残经。谯楼鼓歇，兰舟缆解，茅店鸡鸣。西山夕照晚云收，夕阳挂。一川枫叶，两岸芦花。鸥鹭栖，牛羊下。万顷波光天图画，
水晶宫冷浸红霞。凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦。
《诗人<吴江八景>的时空交响与隐逸美学》
（一）原创赏析
诗人这套《普天乐·吴江八景》组曲，以八支小令构筑起立体的江南美学空间。诗人通过"垂虹夜月"等八个时空片段，将吴江风物转化为流动的诗意画卷。在月夜、春波、甘泉、白云等意象群中，我们看到的不仅是自然景观的描摹，更是元代文人精神世界的微缩景观。
组曲展现出三重艺术维度：首先是"冰壶冻""碧琼纹"等冷色调意象构成的视觉维度，其次是"琴三弄""潮音应"形成的听觉维度，更有"芳腴齿牙""冷渗诗肠"通感联觉的味觉维度。这种多感官交织的表现手法，使静态的景物获得动态的生命力。
在时空处理上，诗人采用"乾坤表里，江汉西东"的宏阔视角与"得鱼贯柳"的微观特写交替出现。如"洞庭白云"中"舒卷无心"的哲学思考，与"雪滩晚钓"里渔翁醉酒的日常场景形成精神对话，折射出元代文人既向往隐逸又难以忘怀世事的精神困境。
（二）现代文译文
【垂虹夜月】 月光凝成寒玉，冰壶般澄澈冻结。云间玉兔隐现，水面倒映着苍龙般的桥影。独酌一樽酒，轻抚三曲琴。这景致唤醒了凌波仙子的幽梦，倚着栏杆任天风拂面。远近楼台在月色中明灭，天地四方，江水东西奔流。
【太湖春波】 太湖水泛着碧玉纹理，明净如玻璃。离愁在波光里荡漾，潭影悠悠浮动。古渡口旁，长桥右侧，一阵清风揉皱水面，洗去昨夜沾染桃花的愁绪。锦鲤时浮时沉，紫燕高低翻飞，白鸥远近徘徊。
【龙庙甘泉】 甘泉滋养着萍实，分挑着桃浪。泉源与虎跑相通，滋味胜过蜂蜜。既可烹茶，也能酿酒。第四桥边明月升起，映得一泓泉水如碧玉流香。茶香消解了醉意，甘甜浸润齿颊，清冷渗透诗心。
【洞庭白云】 白云变幻阴晴，似有鸾凤乘驾。西山染暮色，东岳立奇峰。此景堪自怡悦，却难持赠他人。云卷云舒本无意，恰逢风雷际会随龙飞。这云是襄王梦里的云，高僧禅房中的云，彦敬画卷上的云。
【前村远帆】 远村西面，夕阳之外。一片白帆倒悬如瀑，自万里之遥破浪而来，穿越三州地界。快似流星逐风，将湖光山色从中剖开。飞溅的浪花如鲸涌绿波，墙头乌鸦似墨点，江鸟愈飞愈白。
【雪滩晚钓】 水痕渐渐收敛，平沙已然冻结。千山浴落日，一线西风冽。箬笠歪斜，冰蓑沉重。老渔翁在古溪边，空怀着非熊兆的旧梦。把钓得的鱼穿在柳枝上，唤童子温酒，醉倚孤舟篷。
【华岩晚钟】 北斗低垂，钟声与潮音相应。菩提玉杵，发出金石清响。惊破庄周蝶梦，引得龙神谛听。夜坐的高僧出定，诵念琅函经卷。谯楼鼓声停歇，兰舟解缆启程，茅店鸡鸣报晓。
【西山夕照】 晚云渐收，夕阳斜挂。满川枫叶红，两岸芦花白。鸥鹭归栖，牛羊下山。万顷波光构成天工图画，水晶宫里浸着冷红霞。暮霭凝烟，余晖在老树间流转，昏鸦背着光飞远。
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