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[元] 徐再思
水深水浅东西涧，云去云来远近山。秋风征棹钓鱼滩，烟树晚，茅舍两三间。双渐苏卿倦织回文锦，双渐空怀买笑金。风流一点海棠心，不听琴，只是不知音。春情桃花月淡胭脂冷，杨柳风微翡翠轻。玉人欹枕倚云屏，酒未醒，肠断紫箫声。闺怨妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。别时只说到东吴，三载余，却得广州书。赠海棠玉环梦断风流事，银烛歌成富贵词。东风一树玉胭脂，双燕子，曾见正开时。春思酒醒眉记青鸾恨，春去香消紫燕尘。阑干掐遍月儿痕，深闭门，花落又黄昏。
《诗人【中吕】阳春曲六首多维审美解析》
第一首《皇亭晚泊》山水构图艺术： "水深水浅东西涧"以水墨技法勾勒涧溪的立体空间，通过"云去云来"的流动感赋予远山动态美。诗人将渔舟、烟树、茅舍等元素以"秋风征棹"为视觉焦点，构成南宋院体画式的平远构图。末句"茅舍两三间"以建筑点景，暗含"晚泊"主题，整体形成"可游可居"的山水意境。
第二首《双渐》典故新诠： 巧妙化用苏蕙织锦回文与双渐买笑的典故，构建双重叙事。"倦织"与"空怀"形成工对，揭示才子佳人故事的现代性解读。"海棠心"意象既承续《花间集》传统，又以"不听琴"的反转颠覆知音范式，体现元曲对传统爱情叙事的解构。
第三首《春情》感官交响： "胭脂冷"与"翡翠轻"形成触觉通感，月下桃花与风中之柳构成色彩交响。"玉人欹枕"的慵懒姿态与"紫箫声"的听觉刺激形成张力，未醒之酒与肠断之情构成味觉与心理的双重苦涩，展现元代散曲特有的感官叙事艺术。
第四首《闺怨》时空错位叙事： 以"悔作商人妇"直白破题，继承《琵琶行》传统而更具市井气息。"东吴"与"广州"的地理错位，配合"三载余"的时间延展，构建出令人窒息的等待时空。尺素传书的细节，比之南朝乐府更显生活质感。
第五首《赠海棠》双重隐喻： 表面咏花实写情事，"玉环梦断"暗喻盛唐风流的消逝。"银烛歌成"与"东风一树"形成富贵与自然的意象对撞，双燕子作为见证者，赋予海棠永恒的生命力，体现元人咏物曲的隐喻深度。
第六首《春思》伤痕美学： "青鸾恨"与"紫燕尘"构成色彩渐褪的视觉流程，"掐遍月儿痕"的肢体语言具象化内心创伤。深闭的门与飘落的花形成空间囚禁与时间流逝的双重压迫，黄昏意象的反复出现完成对《漱玉词》黄昏意象的曲化改造。
六首组曲呈现诗人对散曲艺术的突破：山水构图由平面转向多维，情感表达从含蓄到直露，意象运用从单一到复合。尤其在时空处理上，通过地理错位（东吴/广州）、时间折叠（三载余/又黄昏）等手法，构建出比宋词更具戏剧性的情感空间。其语言既保持词家雅致，又融入市井鲜活，标志元曲雅俗融合的成熟形态。
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