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[元] 徐再思
龙虎昭阳殿，冰霜函谷关，风月富春山。不受千钟禄，重归七里滩，赢得一身闲，高似他云台将坛。革步山色投西去，羁情望北游，湍水向东流。鸡犬三家店，陂塘五月秋，风雨一帆舟，聚车马关津渡口。春思芳草思南浦，行云梦楚阳，流水恨潇湘。花底春莺燕，钗头金凤凰，被面绣鸳鸯，是几等儿眠思梦想。
鸦鬓春云，象梳秋月欹，鸾镜晓妆迟。香渍青螺黛，盒开红水犀，钗点紫玻璃，只等待风流画眉。
风初定，月正明，人静露初零。粉暖蜂蝶翅，春深鸾凤情，香收燕莺声，都不管梨花梦冷。即景鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟。烟中树，山外楼，水边鸥，扇面儿潇湘暮秋。
《【商调】梧叶儿·钓台》现代文赏析：
这首散曲以"钓台"为题眼，通过七组意象群构建出世隐逸与仕宦浮沉的对比画卷。诗人以富春江严子陵钓台为精神坐标，在元代特殊的隐逸文化语境中，完成了对传统渔隐主题的创造性转化。
第一组意象"龙虎昭阳殿，冰霜函谷关"以汉宫险关起势，与"风月富春山"形成强烈反差。三组地名并置构成仕隐抉择的象征系统，其中"冰霜"二字尤妙，既实指函谷关苦寒，又暗喻宦海凛冽。而"不受千钟禄"的决绝与"七里滩"的淡泊相映，最终以"云台将坛"为反衬，凸显出精神海拔的超越性。
中段"革步山色"至"关津渡口"六句，运用蒙太奇手法剪辑出羁旅图景。东西南北的空间错位暗合人生迷途，"鸡犬三家店"的素朴与"车马关津"的喧嚣形成戏剧性对照。其中"陂塘五月秋"堪称神来之笔，以季节错位暗示心境苍凉，与后文"梨花梦冷"遥相呼应。
"春思"数联转入闺情描写，实为隐逸之思的变奏。"芳草南浦""流水潇湘"化用楚辞意象，将政治失意转化为爱情隐喻。"钗头金凤凰"与"被面绣鸳鸯"的华美物象，反衬出"几等儿眠思梦想"的虚空，这种以艳笔写幽怀的手法，深得吴文英词家三昧。
末段"即景"五句如展开一幅扇面小品，"竹叶小渔舟"的简约线条与"潇湘暮秋"的氤氲水墨相融，完成从历史咏叹到艺术审美的升华。全篇在"云台将坛"与"竹叶渔舟"的终极对比中，实现了对权力话语的消解与精神自由的礼赞。
诗人此作最显著的艺术突破，在于将散曲特有的俚俗基因与文人诗的典雅传统熔于一炉。如"鸡犬三家店"的市井气息与"鸾镜晓妆迟"的闺阁情调并置，通过审美张力的营造，最终在"扇面儿潇湘暮秋"的文人意趣中达成和谐。这种雅俗共济的表现方式，正是元代散曲能于唐诗宋词之外另辟蹊径的关键所在。
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