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[五代] 冯延巳
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
《春愁的永恒轮回》
现代文译文： 谁说那些无端的愁绪已被遗忘太久？每到春天来临，那份忧郁依然如故。我日日对着繁花独饮成病，任由镜中容颜日渐消瘦。河岸新草萋萋，堤上杨柳依依，试问这新添的忧愁，为何年复一年纠缠不休？我独自伫立小桥，任晚风灌满衣袖，直到远处树林升起新月，路上行人尽散后。
赏析： 诗人以"闲情"二字开篇，道出了中国文人特有的精神困境——那些看似无来由却挥之不去的忧郁。词人用"抛掷"这个动作性的词语，暗示了人为摆脱愁绪所做的努力，而"每到春来"的循环句式，则揭示了这种努力注定失败的宿命感。
"日日花前常病酒"的自我沉溺，与"不辞镜里朱颜瘦"的决绝形成张力，展现了抒情主体对痛苦的奇异执着。下阕的"青芜""堤柳"是典型的春日意象，词人却用它们来质问"新愁"的来由，这种物我对话的修辞手法，将自然景物转化为内心情绪的投射。
结尾处"独立小桥"的孤绝形象，与"平林新月"的空寂远景相映，构成一幅极具象征意味的文人独处图。特别是"风满袖"的触觉描写，将无形的愁绪转化为可感的物理存在，而"人归后"的时间定格，则暗示了抒情主体与世俗生活的疏离。
整首词以春愁为线索，展现了人类情感中那些难以名状却又真实存在的忧郁。诗人用精致的意象和循环的时间结构，将个人化的情绪升华为具有普遍意义的生命体验，这正是五代词在情感深度上的重要突破。
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