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[唐] 李峤
映石先过魏，连城欲向秦。
洛阳陪胜友，燕赵类佳人。
方水晴虹媚，常山瑞马新。
徒为卞和识，不遇楚王珍。
《玉魄流光：诗人笔下玉石的命运交响》
诗人这首咏物诗以"玉"为线索，编织出一幅跨越时空的瑰丽画卷。开篇"映石先过魏，连城欲向秦"便以战国典故入题，将和氏璧的传奇经历浓缩在十字之中。诗人巧妙运用"映"字赋予玉石灵动的光影质感，"欲"字则暗含未竟之志，为全诗埋下伏笔。
中二联铺陈排比，形成璀璨的意象群。"洛阳胜友"与"燕赵佳人"的并置，既展现玉器在文人雅集与美人妆奁中的双重价值，又以地理空间的延展暗示其流传之广。"晴虹媚"与"瑞马新"的比喻更是神来之笔，将玉的光泽幻化为雨后彩虹，玉的形态比拟为神骏英姿，这种通感手法使静态的玉石焕发出动态的生命力。
尾联"徒为卞和识，不遇楚王珍"陡然转折，以卞和泣玉的典故点明题旨。前六句极尽铺排的华美，在此刻都化作一声沉重的叹息。诗人表面咏玉，实则寄托着才士不遇的普遍悲慨——纵然有卞和这般慧眼，若不得明主赏识，终究是美玉蒙尘。这种"以物喻人"的笔法，正是初唐咏物诗的典型特征。
全诗以典故为经纬，以意象为彩线，在十四字的方寸间完成从战国到初唐的时空穿越。诗人以宰相之才运诗家之笔，将政治感慨化为艺术表达，使这首咏玉之作成为初唐宫廷诗中难得的寄兴深微之作。玉石的光华里，映照的是一代文人的精神肖像。
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