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[唐] 李贺
其一
花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。
其二
宫北田塍晓气酣，黄桑饮露窣宫帘。
长腰健妇偷攀折，将餧吴王八茧蚕。
其三
竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。
桃胶迎夏香琥珀，自课越佣能种瓜。
其四
三十未有二十余，白日长饥小甲蔬。
桥头长老相哀念，因遗戎韬一卷书。
其五
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？
其六
寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。
不见年年辽海上，文章何处哭秋风？
其七
长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。
见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。
其八
春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。
其九
泉沙耎卧鸳鸯暖，曲岸回篙舴艋迟。
泻酒木栏椒叶盖25，病容扶起种菱丝。
其十
边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。
舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。
其十一
长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。
自履藤鞋收石蜜，手牵苔絮长莼花。
其十二
松溪黑水新龙卵，桂洞生硝旧马牙。
谁遣虞卿裁道帔，轻绡一匹染朝霞。
其十三
小树开朝径，长茸湿夜烟。柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。沙头敲石火，烧竹照渔船。
《南园十三首》原创赏析与白话演绎
【其一】 赏析：诗人以"越女腮"喻花，将暮春花落比作嫁与春风，赋予自然以人性。这种拟人手法消解了凋零的哀伤，反显洒脱。末句"不用媒"三字尤妙，道尽自然法则的无拘无束。
白话演绎： 枝头花朵草间藤蔓渐次绽放， 浅红深白恰似越女娇艳脸庞。 可怜黄昏时分芬芳飘零， 却似新娘嫁给春风，何需媒人牵线搭桥。
【其五】 赏析：此首尽显诗人的功名抱负。"吴钩""五十州"的意象组合如刀劈斧削，凌烟阁的设问更见其不甘文弱的书生本色。在晚唐颓势中，这种建功立业的呐喊尤为震撼。
白话演绎： 好男儿为何不佩带吴钩宝剑？ 去收复那沦陷的五十州河山！ 且看凌烟阁上功臣画像， 有几个书生能封万户侯？
【其八】 赏析：诗人捕捉春日微观景象的功力令人叹服。"乳燕飞"与"黄蜂扑"的动态，"鱼拥香钩"的拟人，构成生机盎然的立体画卷。窗棂作画框的构思，早于西方印象派千年。
白话演绎： 春水初涨乳燕试飞， 黄蜂轻触花蕊归来。 远山春色透窗入帷幔， 游鱼争吻香饵靠近石矶。
【其十三】 赏析：全组诗的收官之作，以蒙太奇手法串联六个精妙镜头。从晨雾湿径到夜渔灯火，时空流转如画卷舒展。"柳花惊雪""麦雨涨溪"等通感运用，展现诗人超凡的感知力。
白话演绎： 小树掩映晨露小径， 夜雾浸润茸茸苔衣。 柳絮惊扰雪白沙洲， 麦熟时雨漫涨溪田。 古寺钟声穿越山岚， 残月如钩悬在天边。 沙洲敲石迸发火星， 点燃竹炬照亮渔船。
整体鉴赏： 这组诗堪称诗人的"南园生态志"，十三首作品如十三扇雕花轩窗： 1. 时空维度上，从春日繁花（其一）到夏种秋收（其三），构成完整的农耕时序。 2. 艺术手法上，既有"越女腮"的工笔细描，又有"收关山"的泼墨写意。 3. 情感脉络上，从"嫁春风"的恬淡，到"带吴钩"的激昂，最终归于"作钓翁"的旷达，完成精神返乡。
诗人在此展现的不仅是"诗鬼"的奇诡，更有陶渊明式的田园哲思。那些被史书忽略的蚕妇、越佣、病农，在他的诗中获得永恒的生命力。
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