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[元] 白朴
歌姬赵氏，常为友人贾子正所亲，携之江上，有数月留。
后予过邓，往来侑觞。
感而赋此，俾即席歌之。
云鬟风鬓浅梳妆，取次樽前唱。
比著当时□江上，减容光，故人别后应无恙。
伤心留得，软金罗袖，犹带贾充香。
香痕与记忆：诗人词中的物证与情殇
元代文人诗人的这首《小桃红》，表面是赠予歌姬赵氏的即兴之作，实则是一曲关于记忆与遗忘的幽微心曲。词前小序交代了创作背景：赵氏曾与友人贾子正相好，同游江上数月；后来诗人途经邓地，与赵氏宴饮往来，有感而发写下此词。短短数语，却暗藏着一个关于情感转移与记忆存续的深刻命题。
"云鬟风鬓浅梳妆，取次樽前唱"，开篇勾勒出一位淡妆歌女的形象。她不再是为贾子正精心打扮的模样，而是随意梳妆，在酒席间献唱。这个"浅"字意味深长，既是妆容的淡雅，更是情感的淡化。昔日江上相伴的浓情蜜意，如今只剩下职业性的表演。诗人敏锐地捕捉到这种变化："比著当时□江上，减容光"。记忆中的光彩照人，如今已黯然失色。
值得注意的是词中"故人别后应无恙"一句。这里的"故人"指贾子正，诗人以第三者视角揣测赵氏对旧情人的挂念。这种迂回的表达方式，既保持了文人的体面，又暗含对赵氏情感状态的观察。诗人似乎想问：你还记得他吗？但终究化作一句礼节性的问候。
全词最动人的是结尾三句："伤心留得，软金罗袖，犹带贾充香"。衣物上残留的香气成为记忆的物质载体，比人心更忠实地保存着过往。诗人在此完成了一次精妙的视角转换——从观察者的外部描述，突然切入赵氏衣袖这一细节，让无形的记忆有了具体的依附。这种"以物证情"的手法，展现了元代文人词特有的细腻与含蓄。
"贾充香"的用典尤为巧妙。贾充是西晋权臣，此处借指贾子正，既暗合姓氏，又赋予这段情事一种历史纵深感。衣袖留香的意象，让人联想到李商隐"衣香犹染麝，枕腻尚残红"的诗句，但诗人处理得更含蓄克制。他没有直接描写赵氏的内心活动，而是通过物质痕迹暗示情感的余韵。
这首词展现了诗人对记忆与遗忘这一永恒主题的独特思考。在时间的长河中，人的情感会淡化，记忆会模糊，但物质世界却往往保留着过去的痕迹。衣袖上的香气成为记忆的密码，比人心更长久地守护着消逝的时光。诗人以文人特有的敏感，捕捉到了这一微妙现象，并将其升华为艺术表达。
当我们重读这首《小桃红》，看到的不仅是一段风流韵事，更是元代文人对记忆本质的思考。在宴饮歌舞的表象之下，诗人揭示了一个深刻真相：人心易变，而物证长存。这种对记忆物质性的认识，使这首小词超越了普通的情词艳曲，获得了更为持久的艺术生命力。
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