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[元] 王恽
端正楼空，一枝春色谁偷得。夜来消息。暮雨胭脂湿。倚竹佳人，翠袖娇无力。须相觅。一尊休惜。转首春狼藉。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
春雨后，小桃静静立在枝头，一抹春色，是谁偷偷带走了它？夜晚，春雨轻轻洒落，打湿了它粉嫩的花瓣，就像胭脂般娇艳欲滴。
倚着竹子的佳人，翠绿的衣袖显得娇弱无力。春天已经到来，但桃花依旧难以寻觅。不要急于寻找，倒上一杯美酒，暂且忘却这转瞬即逝的春色吧。只是到了明年，这片春色依然会落得满地狼藉。
这是一首抒写惜花心情的词。全词笔调清峭，抒发了作者对春天将逝的感慨和对红颜易老、时光荏苒的喟叹。词中多用比兴之笔，耐人寻味。
起首两句从元代杨维祯《三月三日心斋示儿》诗：“能教春色无分别，端正楼前第二株。”与杨成本词句分别互见而得知。周密《草窗词话》记载了宋代一种名为“寻花谱”的花事词话。那里对每一名花都或录词，或缀诗，分咏倾描，亦或同时或序次先后都作了安排部署。“一枝春色谁偷得”，这可算得是《寻花谱》中的一首了。这首词从字面意思来看，写的是小桃被偷的事实，但偷者何人？是实指还是象征？则无从辨识了。“谁偷得”，疑为疑问之词，实乃作者独步园中，惊喜之余，对春光的赞美与欣赏。由于有这一前提，所以词篇的下面全是从赞赏春光中而来的对小桃的怜惜体贴。“夜来”两句，写夜雨初霁，湿透花瓣。先写花湿方生出“胭脂湿”之想，这是以香草美人象征桃花。既如此生发，“倚竹佳人”之想也就在情理之中了。“暮雨”一句将雨后桃花片片红润欲滴之景写出。
结尾三句由惜花而伤春，“一尊”两句尤为有力。言由对小桃的怜惜而感伤春天花事的散落凋零，不如及时行乐，不然转眼便是春残花谢的景象了。从字面上看，作者只是对友人劝酒加以催促其留春行乐而已；但实际上自己又何尝不希望如此呢？
词下片不写满园春色或桃杏争艳之类，而是托出一种伤春惜时的沉郁之感。结尾二句则以外景来映衬内情，尤显空灵。全词首尾用胭脂偷来和小桃树下的佳人来比喻晚春的鲜花更得韵致，整首词显得清峭空灵而富于情致。
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