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[清] 顾太清
雪泥鸿爪，文章游戏，只不过偶然耳。
红衣坠露无多少，画出半秋天气，双鸳相倚。
岸草汀花残照外，对渺渺、冷烟寒水。
已看到、寥落西风，又吹过沙尾。
睡去。
迷离短梦，缠绵情绪，结伴荷花莲子。
忘机淡宕，逍遥野浦，不与世间闲事。
甚风流活计，装点溪山被纹绮。
好意态、金针谁绣，老笔同题，消遣绿窗里。
以下是我对这首诗的赏析：
在顾太清的笔下，秋荷与鸳鸯的相依相伴，既寄托着对逝去的美好时光的怀念，也寓示着身处乱世的人们所追求的平凡宁静的人生理想。作为晚清文学名重一时的女词人、女画家，顾太清擅长词笔，她作诗词向来注重描写胸中的情趣，写景咏物常常采用与男女恋情相关的题材，是旧时代女词人所具有的特有气质使然。
但是将描绘的对象仅仅限于风花雪月本身并未体现女性特定的美感和体味女性独特的心情，因此顾太清在词中融入了更多的个人情感和人生哲理。这首词中，她以秋荷池塘为背景，以鸳鸯为象征，表达了自己对美好事物的热爱与追求，对自由生活的向往。
“雪泥鸿爪”三句，是作者对眼前景色的描绘。“红衣坠露无多少，画出半秋天气”，是具有重神略形的笔调。物色在于点染有致地点染出水乡初秋景象来：少量的荷花叶枯茎显，确实有了落秋景色，作者把握了这时机再次寓理于此间赞成一种虚空随缘的超逸的人事不庆无所得心境（应板凳还不是根本消失所低这同时无所得矣）或作为摆脱仕途中困扰世俗愤恨苦闷心理的一种精神寄托 。
“双鸳相倚”就表达同样的哲理思想 ，即使景已凋残只要人与人之间情谊还在也就值得欣慰了 。这一对鸳鸯该不是家主精心安排放的相好成双的人儿正在一处“旁若无人”地幽会吧！
“岸草汀花”三句，将视野扩展到开阔的天地山水的宽阔境界里。眼中所见是渺渺苍烟白水 ，眼中所见是茫茫苍苍、烟霞迷漫的宇宙空间，由此而产生如老子所言“吾之不济天下事者几希”的那种“望其区宇全失，一目浩然”（张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》）的心绪。但是由词人的生活体验中也可知她是清醒地看到渺渺间无尽的寒冷烟水其实正是中原沦亡之后所剩无几的空间和流亡者心情的写照 ，由是苍茫中的凄清感伤也油然而生。
“睡去。迷离短梦”二句直接写出了词人在这里观荷后的感受。 既然时局如此危殆国破家亡在即而又无可奈何 ，那么在人世间也就只有寄希望于未来未来的幸福就如美梦一样可爱 。所以只好做短梦了：西风萧瑟秋夜梦虽短而仍美；然而醒来后的现实也就显得更加孤寂苦凄清：梦里我们一齐漂游于浩瀚烟波之上。“人生何处不相逢！”此情此景不正是逢之此地的写照吗？只不过在这里不过是超现实地“醉翁之意不在酒”罢了。下面以对未来的歌颂祝福结束 ，其中不乏活泼热烈而又融洽温馨气氛的存在 ，让人回味再三了然于心！
再看其意脉 ，本篇于景色的点染间道尽心中隐痛和对亡宋山河慨叹及萧条沦亡命运谴责批判的情绪变化过程 ：伤情及至小忧至叹；及于国虽败犹荣之精神境界 ，终至于借词遣怀 。悲情怨世的精神状态 、深广悲思融入空灵优美的意境 ，让我们在联想与想像中接受顾太清观点态度的时候受到极大的感染和鼓舞。
全词纯用白描手法运用自然景物与人物相结合的艺术形式使得整个意境空灵、幽静而又流转自然，寓主观思想于客观景物之中在无可奈何的感叹之中将难以言宣的苦闷情怀冲口而出给人以极大感染 。整首词句式特征像民歌小调一样节奏明快 ，让人在艺术享受中得到鼓舞和美的愉悦！
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