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[清] 顾太清
秋凉乍到。
便长条踠地，柔丝拂袅。
雾雨霏烟，无情不绾章台道。
梦回十二红楼悄。
小桥外、夕阳遍照。
阅行人、一树弯腰，带六朝风调。
经过春风多少。
任月白天空，惊乌三绕。
谢尽繁华，长堤落叶无人扫。
青蛾不是当初貌。
更对着、断肠衰草。
萧疏客舍，寒蝉声渐老。
以下是我根据要求对这首诗的赏析：
垂杨 秋柳
清 顾太清
秋凉乍到。便长条踠地，柔丝拂袅。雾雨霏烟，无情不绾章台道。 梦回十二红楼悄。小桥外、夕阳遍照。阅行人、一树弯腰，带六朝风调。
这首词以秋柳自比，上片描绘秋柳的秋态，下片抒写秋柳的遭遇，全词以“经过春风多少”一句为转折，抒发了词人自己的身世之感。
“秋凉乍到。”开端平直。“便长条踠地，柔丝拂袅。”两句，将秋柳的长条短枝写出，并以“柔丝拂袅”形容柳条轻柔状观。“雾雨霏烟，无情不绾章台道。”两句，以“雾雨霏烟”形容垂柳密密层层，枝叶纷披的壮观的形象。“章台”典出韩翊赠柳氏诗：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否。”
这几句描写秋柳的诗句，炼句颇具功力，遣词造句新奇。“便”字是通体闪灼的笔调。“长条踠地”、“柔丝拂袅”，完全是两个具有状观特点的具体描述句。这句作为秋风刚一到临，就将杨柳即垂杨的自然状态描写得如睹目赏心那样无可移易，“往常总看法”，最要命的是随便闲得却来不及痛下渲染上的风即金风未必喻其“凉”，多少加了人所习知的浪漫体触给人新鲜犀利的明快感。
“梦回十二红楼悄”两句，从柳条写到人。这两句说的是秋凉刚到，人们还在睡梦中，红楼一片寂静悄声无息；小桥外却又是夕阳斜挂一片凄迷了。上片以景为主，以景衬情。过片处“阅行人”句，语意浑沦、吞吐有力，借古战场用以借指人生的生涯其中饱含了无尽的凄苦悲凉的感受：“一树弯腰”，与前面暗用王维《叹杨道土房》中“手种黄甘树，三年未斩茅”表达有所寄的情意和比喻悲哀人生意义沧桑的认识的意象；“带六朝风调”，既是赞扬垂柳具有六朝气度的底蕴；又则以承接红楼一片娇声细语中所包蕴着的悲欢离合的情意深微的意思，“经过春风多少”，即作者把春夏两季看作是上片的比兴所用从字面上理解则是不无悲欢离合就是自会有人生不如意的慨叹在其中起到有深刻感染人心的效用（以上平述而上的远意的委实难以臆断揣想难）。以下押韵集中写垂杨：“多 绝”、自为递进和加深自己的观点的一个方面的结果并且寄恨往复铺排蓄积到最后故就寄情远至梁鸿以为这是翻唱慨然的论题的别人的老调的原因所在：“谢尽繁华”、“长堤落叶无人扫”、“青蛾不是当初貌”。
这几句词意跌宕：由“谢尽繁华”句开始转为直接写秋柳的凋零；至“青蛾不是当初貌”句则是词旨的转折处；至“更对着、断肠衰草”则是转折的深化和余韵的体现。这几句中作者把秋柳的凋零衰残与人的容颜苍老、身世凋零结合在一起来写词人的感受。这种写法是词旨的本色。“萧疏客舍”，客舍即客路也就是离家远去的方向；“寒蝉声渐老”，则又暗用《礼记·曲礼上》“去国三日，称心丧也”以比人在他乡对事物之哀怨和伤感。
这首词在艺术上的一个特点是用典繁富。这首词中既用了“章台”、“十二红楼”、“六朝”等典故；又以“谢尽繁华”“道冷人疏”、“独归清斋屑亦骚”“浮冠”，顿折哀鸣亲切的气氛有关伤世憔悴委薄的形貌语辞别自己的；怀化封童涵请作的靡可跻唐方节的悲剧也为唱节自身被人迎小卫裙蜂殇之余沧桑往复本性与京阍认侯伤松惨画的表达做一种概括性的寓意表述同时借秋柳长句形消的神飞茫茫无已的本色而推进达远前情的下绪对典故的综合运用最是造成情味无穷解
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