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[清] 顾太清
纸光墨彩，神韵如生，当日亲写。
慢展遗篇，尚有暗香未化。
重见古精神，恍疑是、瑶池摘下。
洗铅华扫尽俗态，淡妆别样娴雅。
想当日、公余之暇，收拾名花，香绕庭榭。
笔墨消闲，岂为世间声价。
闭户守图书，性高尚、交游亦寡。
有贤郎，继家学、篆书堪亚。
古香慢 题竹溪老人墨牡丹画册
顾太清
纸光墨彩，神韵如生，当日亲写。慢展遗篇，尚有暗香未化。重见古精神，恍疑是瑶池摘下。洗铅华扫尽俗态，淡妆别样娴雅。
想当日公余之暇，收拾名花，香绕庭榭。笔墨消闲，岂为世间声价。今日草堂寂，睹古意、浑疑韦白。愧素心笔法谁问，抱瓮聊栽桑叶。
这是首题画诗，意在表现对画上主人的追慕和对自身景况的感伤。“遗篇”二字借指南朝褚渊烧画的故事；说的是如今画的犹存古色，逸致情趣，“惊时起月”(?).“古精神”三字是全篇的词眼，它说明画上的墨牡丹不仅色彩光润，而且气韵生动，流露出一种古雅的情调。上片写画中牡丹的鲜润色彩和幽远清香。“洗尽铅华”说牡丹洗尽了世俗的脂粉气，只有“淡妆”素雅的情态。下片荡开一笔，想象画家当年的观心之意，“公余之暇”，深藏简出，“收水花”、“养性情”。从而将自我融入到历史画卷里。一时间看到今天世事的反差给人一种似是故人境，人事却已非的感觉。”从表达看流丽自然而无刻露之痕；亦比较稳练。“想当日”两句及“今日”二句都可见顾太清此诗特点。最后以自愧自叹作结，更是余韵不尽。
这首诗题为《墨牡丹》，但诗中写牡丹处仅首句提到了牡丹的颜色，而把重点放在对墨画神韵的描摹上。对墨色的表现尤其着力。由于运用了恰当的修辞手法，使整首诗显得既生动形象又自然天成。这首诗题为《墨牡丹》，实则写了墨牡丹与竹溪老人两件事物，并由物及人联想到往事，透露出诗人的心迹。在艺术表现上值得注意的有三点：一是笔力明畅，体势近妍。因墨牡丹比较难写所以“笔墨”二句直接表现画家之腕力非同一般；次句即作一小结：“神韵如生”，也真妙；再因用的是律体中的长题、绝句又稍事发端和蓄势的关系；二是虚实相间，融情于景。如“慢展遗篇”是实写画幅中的牡丹画卷，而“尚有暗香未化”则是虚写墨牡丹的幽香似乎仍然未散；“洗尽俗态”则是实写墨花的素淡清雅，“疑是瑶池摘下”则是虚写墨花似乎是从瑶池上摘下来的一般素淡和娇雅。这虚实相间的描写也为抒情表达构成了多种艺术角度；三是由字句到格韵从着色到用水墨画的写意使之有映照关系同时也递进到抒发思想感情这样的作品在不同点上多姿多姿的变化其差异韵致更加易于向读者的眼睛、思想和心情间流转使人愉悦兴奋但意尽之处即为一诗的休止之处接着欲言又休中即产生了读者更可寻味余韵的艺术天地这里小题即其照应点之所在是深化题旨而臻于完善的一个重要因素和有效方式
因此总体而言全诗意象典雅飘逸富于美感这又正是诗人生花妙笔点活了中国传统的墨趣精神和理学思想的品质美感见诸效果的应是以灵通慧觉和融物主意的通幽情意照临的艺术功成化境古人善于发掘的材料大致即是眼前实物般般到位须具泼水成冰外化的把握工夫珠帘倩照呈工画的痴憨摇曳不止随之飞跃而起的时候自然会有“满壁风动高秋生”的境界生成当然如能在墨色、笔法、形似等方面再作些探究也是十分必要的不过无论如何这样的诗境才是中国画中所谓逸品的精神在当今文化交流日益频繁的今天不妨借古人之遗墨与友共勉或可借古人灵通慧觉的眼光来审视今人的作品也是十分必要的
译文：展开画卷墨色的光彩如同彩色的锦绣一样美丽，神韵生动逼真当时的主人亲手所画。慢慢展开遗留下来的画卷上面还有淡淡的清香没有散去。重见这幅古色古香的画作让我恍惚觉得是从瑶池上摘下来的。洗尽了世俗的颜色变得素雅脱俗。想
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