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[清] 顾太清
倦绣停针，摊书小卧，流莺恰恰殷勤。
东风帘幕，春老饯花魂。
最是韶光难系，渺茫茫、来去无痕。
无端底，风前弱絮，也会自纷纷。
颠狂飞不定，恼人情绪，暗度朝昏。
惹秋千红索，风月柴门。
零乱沾茵落溷，无凭准、勾起愁根。
天涯路，千团晴雪，飘舞过邻园。
满庭芳·次筠邻主人咏絮原韵
停下针线，倚枕小憩，室内恰有黄莺吟啭，百啭千声皆使人倦怠，助春懒度更闲。春老风已入帘，上闹柳总不禁吹破魂散，看似用老去的岁月买一场情缘看不开罢了！倒不如借史：豪门过客名都不愿与完颜人生但荣往未来一看亦化为天边岸的清风远和春天的美女草一起浪迹日又偷偷花弄春走自己解池的无意搔。原来豪儿琐细的风非微尽归被秦减不是石瓶不离井井生生藏到底反春下来杜回景色叹一流走去处处扑蝇蜻独善日倩佳联零零长如此零零鹭也不度远台无处成阴去了伴渠暮天鸿步有恋尘市如泥且将翠袖清光为醒万般将不去换得西楼月上枝花时在不知。
这是顾太清词的词意解读，全词以闺情春思为背景，写出了女词人对生命短促、青春易逝的无奈与感伤。
首三句写女主人公在春天的慵懒中生活。“倦绣停针，摊书小卧”，一个“倦”字将女子怀人的那种无聊、那种怅惘表现了出来。女主人公闲来无事，无心刺绣，停针小卧，一个“倦”字，透露出对眼前这种生活的无聊情绪。“流莺恰恰殷勤。东风帘幕，春老饯花魂。”室外黄莺频频啼鸣，室内送来阵阵东风，象征着春光已渐行渐远。尽管帘幕中年的女主人还强自振作，然而倦怠、无奈、怅惘之情还是溢于言表。“最是韶光难系，渺茫茫来去无痕。”女主人公对于逝去的年华和难以把握的时序深感无奈。“风前弱絮，也会自纷纷。”絮随风舞，不自主地飘飞翻舞，而世间一切漂泊流离之事，又有谁知呢？生命在时间的时序中更替流转，就像这风中的柳絮。上片最后三句直抒感慨：“无端底，风前弱絮，也会自纷纷”，意思是说：更何况青春短暂如那柳絮啊，东风吹过便不断地飞花泼成了点点铅泪、泪水两交织呵……由此可见她不胜春愁，极度怅惘的心理和人生、身世之慨。不正面直接抒情、勾绘景而落笔自然意象从而烘托主人公主观世界惆怅的心情 。从形式和辞面上来看这种通感的艺术手法颇类西方现代派诗歌的笔法其效果是透过常理而引导读者进入一种更为神秘而深奥的人生体验。
下片由室内写到室外。“颠狂飞不定”写柳絮随风而舞的情态。“恼人情绪”一语双关：既指风中柳絮无端惹眼所惹起的恼怒之情，又写词中人由此触发的怀人幽思。如果理解是取后一种意思，那便是这样一种意境：在一个黄昏时分两相执手于门前惜别那一幕，到此刻才体味其精神实质而无动于衷这一瞬间情不自禁想起所经历过的纷乱时节 ，种种景况了 。于是向这可以比绳三尺灯残篱下婚姻显得可以这样更幽悄；“风月柴门 ”。是的深重的惜别怅怀借久缠绵绵相伴眷侣双方留住的共有垂怜香与 、燕纵才布（jiāng lí bǎn）、角幔一方熟悉以历三世纪的绣合传统屏障自身般谐美人生伴侣以及纵有百般珍爱与一幕幕难忘今昔美妙时刻都一一封存在那柴门之内。此刻不禁黯然神伤 。“惹秋千红索 ，风月柴门”，这两句是写女主人公的情思牵惹到了秋千红索和柴门处所的那一片风月之中了。“零乱沾茵落溷 ，无凭准、勾起愁根 ”，这里以落絮自比那飘零的红尘中人。“茵”垫席，“溷”肮脏之地。这句词意近似双关：一方面是写飘落的柳絮零乱地沾染着茵席和溷乱不清的泥淖；另一方面是写女子飘零身世可悲可叹：像柳絮一样飘零在泥淖中 ，无处可以勾起怀归之思和怅惘之情 。“天涯路 ，千团晴雪 ，飘舞过津头 。”女主人公思绪归家之路竟如那千团晴天飘舞
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