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[清] 顾太清
未天晚。
耐困人昼永，诗书抛乱。
掩纱厨、隐几南窗，神逐水沉香远。
莲漏丁丁，一枕梦游，柳憨花暖。
曾经惯。
旧路儿、桃源前度人散。
怅望碧溪流水，好梦醒、难抬倦眼。
细思量处，又惹下、暗愁无限。
人何在、风裳水佩，剩有绿阴幽馆。
无端鸟语惊回，从何消遗。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
阳台路 赋得“手倦抛书午梦长”，效柳耆卿体，并次其韵
清代 顾太清
未天晚，耐困人昼永，诗书抛乱。掩纱厨、隐几南窗，神逐水沉香远。莲漏丁丁，一枕梦游，柳憨花暖。曾经惯，旧路儿、桃源前度人散。
怅望碧溪流水，好梦醒、难抬倦眼。细思量处，又惹下、暗愁无限。人何在？风裳水佩，剩有绿阴幽馆。无端鸟语惊回，从何消遗。
这首词的上片描绘了午后慵懒困倦的情景，下片则由现实转向遐想，抒发了词人怅然若失的愁绪。整首词意境悠远而抒情婉转，深得柳永缠绵悱恻的精髓。
首句“未天晚，耐困人昼永，诗书抛乱”，用淡淡的笔调勾画出慵困的心境。一位夏天白昼漫长的女人正在“几”（桌）前翻书。时值未时天晚，（中午）艳阳高照、夏日余热燥人。封建社会的女子必须“大门不出、二门不迈”，只好困守闺中，何况这“耐困人”乎！
“掩纱厨、隐几南窗，神逐水沉香远。”纱厨轻垂，沉香氤氲，室息自静。“神逐水沉香远”又宕开一笔，把静境翻为动境，且又带出室内之人。“莲漏丁丁”是形容一下一漏刻的声响。这声响与窗外沉寂形成鲜明的对照。以声响打破岑寂，正是以动衬静的手法。丁丁的漏刻声和梦境中的水仙子曲声，一窗外一室内，一近一远，声声入耳，断断续续，悠扬盈耳。一枕好梦，本是倦懒的结果。下面又以“一枕梦游”和“柳憨花暖”强化这种感受。“柳憨”化用杜牧诗意：“尽日不归雪里眠，主人莫犯杏花寒”。春日雪眠之酣，“憨”有天真之趣，也有倦意之感。花香草暖，应梦境之美；花柳为景物所触发，亦伴人同梦之景。此数句情味深厚，极见功力。
“曾经惯”，由梦境转回现实，她还是孤眠。旧地重游，人去楼空。“旧路儿、桃源前度人散”，化用刘禹锡《再游玄都观》诗：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种花人去竟芜秽，（意谓桃花开罢花谢结种花之人）前度刘郎今独来。”良辰美景奈何天！前度刘郎她可是还记得。“细思量处，又惹下、暗愁无限。”似醒非醒、似醉非醉之时，“思量”什么呢？想来无非是往事：青春虚度、孤眠独宿、红颜易老等愁绪萦绕在她的心头。“无端鸟语惊回”，化用杜牧《踏莎行》诗句：“独立东风看鸟语”。鸟语惊回暗含其中。末句“从何消遗？”与王实甫《西厢记》末句：“消遣我终日泪零”。自怜命薄怀思之句前后相应。“从何消遗”这一反问语气带着一种无奈和困惑感，深刻地刻画了女主人公烦闷彷徨的心理状态。
这首词的意境是十分优美的。它通过描绘一种生活情态来表达女主人公的内心情感和心境。整首词运用了多种艺术手法来加强抒情效果。整首词的意境悠远而抒情婉转，深得柳永缠绵悱恻的精髓。
现代文译文：
午后的慵困感如诗如书般乱人心神。纱帐半掩，南窗下几案上的她神情随着沉香燃烧而飘远。莲漏的声音如敲击声声入耳，她的一枕好梦如游春的杨柳和欢快的花儿般温暖。这条熟悉的老路、这个曾经的桃花源似的地方如今人去楼空，曾经的欢聚如今人已散。
碧绿的溪水依旧在眼前流淌着，只是好梦初醒、睁开倦
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