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[明] 杨基
药苗初茁水生荭，老麝收香鹿养茸。
二月春光才霁雪，一番花信又颠风。
参差鹦鹉全身白，浅淡棠梨半面红。
正是江南寒食近，满帘飞絮雨蒙蒙。
春日山西寄王允原知司其二
译文
诗的第一句"药苗初茁水生荭"写了初春刚翻耕的沃土，发芽成苗的娇弱情景。"荭"，俗称刺黄心，也可通叫做泽莽之类水草，红花长大能开花了才意识到春天的雪季刚开始的脚步。"老麝收香鹿养茸"形象写出老麝收到身上的霜粒果实芳香犹存的异兽体内换香的过程。"茸"即指胎幼鹿身上柔细茸毛，乳兽茸毛散发清香味可以用来区别它们的身份，尽管还没有跑出十丈以外还能追回来的本领，这也揭示了"鹿"一旦跑掉其防备心会自然提起来使之狡狯老辣的一面。这样的境界纯为一种美丽的描述带有生动的意象渲染其中，"二月春光才霁雪"表面看来应是三月初了吧？开始有小暖轻寒阳光的味道。"花信风"夹着忽狂风暴雨欲来袭山区的风大物紧景象。面对生机后的消逝中的场面也就唯有老者似的大有余寒韵味里更懂得花事的重要不单是为了一张开好一树春的温馨笑容那么浅白简朴，就即使顺势舞动曼妙身姿在春天的季节里也只能是一点雨湿流光的印痕而已。
诗的后面部分写景以烘托寄居山区的孤寂之情，由山区的白鹦鹉、浅淡棠梨花儿的色彩来联想南方故乡春色的烂漫而引起旅途孤寂之感。"正是江南寒食近"承上启下暗换话题使旅途的孤寂感愈来愈重，再以细雨中的飞絮纷扬将凄迷氛围推向高潮，直搅得人无以自解。此诗的意境由明入暗又由暗入明，明处是春天的生机与活力，暗处是孤寂凄迷的旅途之感，两者交织糅合在一块儿便构成了全诗的基调。
赏析
此诗题为“山西寄友人”，但并非一般客中寄怀那种属地属时的应酬之作。诗中寄寓了山西生活和自然景物的特点，流露出诗人对山西的深情和对友人的眷恋。
首句以药苗发端，既是写山西春天乍暖还寒的气候特点，也是写山西独有的生活场景：入春以来，雪刚刚融化，邻舍孩童就打着药罐，照例拔草栽秧；老家那种林间常见的鹿群也随之出现在故乡与客地相接的汾河滩上，身肥体壮，成了附近山庄酒家的美味。“写境”本是钱钟书最擅的艺术手法之一，这里用得自然而然，不仅符合生活真实，而且富有地方特色，为读者提供了广阔的想象空间。第二句中“收香”与“养茸”两词一写麝鹿身上分泌物的香味，一写麝鹿新生的茸毛，生动贴切。这里明是写景，实是思乡。因为麝鹿乃故乡常见之物，见之而思乡之情自起。
三、四句写山西春天的另一特色：春光明媚、和风拂煦之时，风向多变，“花信风”一到，“风雨”突至，山南山北瞬间万木凋零，花落香消。然而此景既出，诗人笔下出现的另一画面又是白鹦鹉在蒙蒙细雨中飞舞着洁白的羽毛；浅红的棠梨花若隐若现于庭院之旁。这两种看似相反的景象在短短两句中表现出来，大对比、大转折中各自呈现一种美，形成一个似幻似真的艺术境界。这个境界又同表现山西特征的景物交融在一起，成为诗人寄居山西时独特的生活感受之一。这也许是他因见异思乡而常产生的朦胧、怅惘之感的再现和补充吧。下面直接写情：“正是江南寒食近”，“寒食”即寒食节，在清明前两日。因之想到江南春已深，而山西春天刚刚开始。“满帘飞絮雨蒙蒙”，即言“正是”的原因。这两句将诗人的感情与山西的景物紧密结合在一起，既含情于写景之中，又巧妙地给读者留出想象的空间。诗人也许因为感到任何外在的言辞都不足以表达自己的感情才借助于这样迷离恍惚、如梦如幻的艺术境界吧！这首诗的表现手法最值得读者玩味。通篇未用一个情字、愁字，却从对故乡的眷恋中表出淡淡的愁绪以及乡居山野“老”人的落莫孤寂。同样写的景语质朴无华
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