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[明] 杨基
鸳鸯湖东武塘西，桃花满川蒲叶齐。
春风二月微雨霁，鹅鸭拍水黄莺啼。
推窗只见参差柳，柳色波光淡于酒。
乌纱官帽半笼头，紫竹渔竿长在手。
平生爱读内景书，往往适意追禽鱼。
开门懒迎俗士驾，拄杖每叩高僧庐。
客来举酒邀明月，细瀹松涛煮春雪。
但觉身无俯仰劳，安知世有东西别。
今年扈从来大梁，锦袍白马青丝缰。
信陵宅畔暮鸦集，朱亥门前秋草黄。
轮番夜直中书省，霜华满巾须发冷。
粉署香销紫绮袍，碧梧影落黄金井。
魂梦时时到草堂，曲栏花药漫分行。
他年得遂归田计，多种墙阴十亩桑。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
“鸳鸯湖东武塘西，桃花满川蒲叶齐。”开篇两句点明地点：湖东的武塘西边。此时正是桃花盛开的春季，满川蒲叶也绿意葱茏。一派生机勃勃的春景。这里“桃花”和“蒲叶”是色彩鲜明的自然景物，不仅映衬得周围环境特别美，而且为武塘春色增添了亮丽的春光。
“春风二月微雨霁，鹅鸭拍水黄莺啼。”这两句描绘了一幅水中映月、鱼跃鸭浮、黄莺飞舞的春景图。“微雨霁”的“霁”交代了时间，强调出雨过天晴的温和气候。“鹅鸭拍水”和“黄莺啼”是写一群群鸭子和小鸟嬉戏的喧闹声，把读者引入了充满生活气息的美丽图景之中。这两句重在写声，重在写情，它把一个典型的江南水乡春天的黄昏写得情态逼真，语调清新。
“推窗只见参差柳，柳色波光淡于酒。”写的是作者推开窗户，眼前所见的柳色与波光。因为正是江南春暮，河岸边的柳树长得特别茂盛，望去一行垂柳的绿意参差交互。窗下又是春水荡漾，满河的翠绿就随着水波荡漾。绿柳和翠河都色泽淡雅，光洁之极，就象醇酒一样。这就为下边的写景作了预伏。“紫竹渔竿长在手”，是作者看到窗外河边长着一根紫竹渔竿，它为景色增添了生活气息和诗情画意。
“平生爱读内景书，往往适意追禽鱼。”这两句交待作者的爱好，喜爱钓鱼的目的并不在于进食鱼类，而只是寻找寄托，以求得内心的适意。这种笔墨虽然简洁却耐人寻味，表明作者的悠闲恬淡的心情和他超尘忘世的高远之志。这两句前面四句写的都是环境，对前面一系列诗句抒情的提示构成了必然联系：这一环境的安排并非作者的刻意构造却是展现于我们眼前的一组舒卷自然的诗歌典型：风景宜人（烟雨和煦）诗心沉醉（小壶寄志）；细腻曲折的生活习见在这里着意创新抒情短章是最适当的结构方式的烘托、暗示和提示。
“开门懒迎俗士驾，拄杖每叩高僧庐。”这两句写的是作者的生活理想和生活情趣。在作者看来，尘世烦扰，无暇迎客；而隐逸山林的高僧则清净无为、云游禅心。这里以退隐山林的高僧与尘世纷扰相对比，表现了作者对世俗生活的厌倦和对清净的向往。“叩庐”二字用得新颖、恰当、传神。
“客来举酒邀明月，细瀹松涛煮春雪。”这两句写的是作者待客之举：明月当空，举杯邀月；松涛声中，煮雪烹茶。表现了作者对主人与宾客相聚一堂的喜悦和安逸生活的向往。“细瀹”二字用得妙绝。它不仅把煮茶的过程写得细致入微、饶有兴味，而且把茶具也描绘得精巧雅致、相得益彰。
“但觉身无俯仰劳。”江波媚绿荡彩”更加强烈的洗涤工作善九无论是飞扬也不自身健康锦树转身也就在这里从容率性地（符合机）、成对称及其的一夜颠连栈驹开阔也就蜿蜓龙骧死跟鞍岁娟了好诗人雷颜色金银思绪递者的位置只在与你应当的是休闲欲一世随流也我感绝倒！但身无红尘劳顿，超凡脱俗。“俯仰劳”应上句“无迎客”而来的“懒”字；而俯仰之间则指身居武塘之乐。“安知世有东西别”，这是对上文的补充。“东西别”虽指空间之远，实隐指南来事非多，东归之举实隐指南朝已亡之后朝廷争斗频繁。乱世中欲归田隐居之志自然要触动诗人心灵深处的隐退念头。这种念头的产生远非一般地为摆脱世俗烦恼而寄情山水之举所可比拟。这里“安知”二字妙趣横生：它一方面表明诗人确实已经厌倦了世俗的纷争与劳累；另一方面又表现了诗人超然物外的洒脱态度。
“今年扈从来大梁，”应开头“鸳鸯湖东武
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