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[宋] 晁补之
绿暗汀州三月暮，落花风静帆收。垂杨低映木兰舟。半篙春水滑，一段夕阳愁。
灞水桥东回首处，美人新上帘钩。青鸾无计入红楼。行云归楚峡，飞梦到扬州。
原词所描写的暮春江天的景色，反映了作者的倦息情绪。这也许是作者以往羁旅行役中经历某一件特定情事所形成的一种境界，但对这首词来讲，无论写景还是表达情意，已经不完全具有指向性了。在晚春时节，一片暮色苍茫中作者尽情地观赏江上景色。眼前的汀州、风静帆收、垂杨拂水、木兰舟滑、夕阳斜挂、云水迢迢等富有象征性形象的东西，加上充满暮色的轻烟软草以及沁人心脾的缕缕花香等景致融汇成的天地间万事万物兼收并蓄、茫茫一片、深邃空灵的艺术境界中，不难令人油然而生“超以象外，得其环中”似“言有尽而意无穷”之感。由此出发，这里作者要着力写的应当是春将逝去图景中的最能引人伤悲处；换句话说也就是诗人认为最足以触动他内心深处的那些景物。
“绿暗汀州三月暮，落花风静帆收。”暮色中，无边的绿草地上，弥漫着浓厚的绿雾，芳草萋萋，绿得朦胧，绿得幽深。暮春三月，正是花红草长的季节。随着落花飘零的尾声，江帆点点的背景中，风也渐渐地静了。随着风静的程度，“帆收”的描写也恰到好处地体现出作者的“临江仙”词牌的要求。因为帆船本依流而动，而江流悠悠，常与风相接，因此写帆收必然要写到风的静。这两句不仅写出了落花风静的景象，而且把读者带进一个迷蒙的境界。“垂杨低映木兰舟。”一句写得更有情致。正是傍晚时分，杨柳成荫，那垂杨在春风里绿得浓淡参差。
翠枝拂面，别有一种清新幽雅的风味。更细密的轻烟软草中露出了一叶小舟的侧影。“半篙春水滑，一段夕阳愁。”水边成片的草软沙河上漂动着几只木兰舟在暮色中滑行过去。而高悬空中的夕阳即将消失的时候，更使人感到一种迷惘怅然之感。“滑”字包涵了“春水”与“木兰舟”贴得很近的实感。舟行河水之时，似乎可以感觉到木兰舟与河水在微微磨擦。这里作者以一个“滑”字作过渡，正好把前句的“风静”和后句的“夕阳”连接起来。同时又把实景与梦境（下阕）联系起来。“灞桥东”，化用李商隐“灞原风雨定黄昏”诗句。“回首处”即指此而言。“美人新上帘钩”，借用李贺《蒙有一首》佳人窗下弄针规等句意。
这里借美女新妆楼上望景怀人的形象来抒发自己的情怀。“青鸾无计入红楼”，青鸾是传说中凤凰一类的神鸟，传说中它还能传递书信（见《山海经》）。据《玉台新咏》载古诗《无题》中有“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”诗句。因此李商隐诗中曾有“重帏深下莫愁堂 ，卧后清宵细细长”这样“行云楚峡，飞梦扬州”的诗句，幻想青鸾去探看佳人。“行云归楚峡，飞梦到扬州”，这里写怀想之远再突出一下诗人情感之深切和对那远去的“美人”之深深的怀念之情。这是借用曹植《洛神赋》的故事描写自己与佳人相见之幻境。
全词融情于景、情景交融、意境深远、含蓄蕴藉、韵味无穷。使人如临其境而又难以忘怀。此词的艺术特色在于含蓄而能外传内拓，没有浮艳镂金的语言没有娇柔粉饰的气质；在委婉和悦中见出清新淡雅而意韵深细的风格；更重要的在比兴寄托上能够抓住特征去刻意描绘。此外还采用了前人诗句合成为词语句，除了借其意境和成句的外形以外连它的声韵都如出一辙；同时还结合具体的形象加以联想和幻想把所要抒发的思想感情熔铸到形象中去使之成为一体，具有艺术形象和艺术情趣的特点。以上特色此词中都有体现。因此这首词堪称别具一格的好词之一。
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