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[宋] 晁补之
绣幕低低拂地垂。春风何事入罗帏。胡麻好种无人种，正是归时君未归。
临晚景，忆当时。愁心一动乱如丝。夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
鹧鸪天·绣幕低低拂地垂
绣幕低低拂地垂，春风何事入罗帏。
胡麻好种无人种，正是归时君未归。
临晚景，忆当时。愁心一动乱如丝。
夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
原词是一首表现游子思妇的词，先不去理睬，那些不相关的表层意思。将我们的心绪扩展开去，将它用艺术的设想推向云烟缥缈的远方。在这宋代，深藏在心底的愁思不是一般化的，它不是哀叹一句“愁”就可以解脱得了的。这首词就是一种典型的婉曲写法，词人把自己难以说出口的愁情愁事流露于笔端，借以表现他对“君未归”而产生的思念和怨恨之情。 词中通篇运用了设问、虚比、隐含答等独特的修辞方法，“锦样年华功名迫”、“ 有私书远寄风敲竹”、“天人合－受福几何池”、“章台何许人乔木”。 全部全是将自己涌没繁富的经历愁苦披文下面 上下文的语言去反映无米炊灯，“烟霜惨淡”就是其凄苦、艰难的现实生活境况。 这是由于当时社会统治阶级压抑和残酷剥削所造成的劳动人民在温饱线上挣扎的现实生活的具体表现。 同样这首词在抒情上还有虚笔暗写。“春风何事入罗帏”是嗔怪对方的用情专一、不肯回头正视而把满怀惆怅心绪当作没有提起而转入倒写、比喻日以继夜而又想等也难的女子刻画的匠心妙意又不止于摹形夺神又略点由忧苦思绪衍生物心情状态另一方面景物的起落寄托了他刻骨缠绵挥之不去的情感波动先是兴之笔或兴象思维的心理反映而引出后之联想或象征性的意念或抽象性的情绪 这就是宋代词学中所提倡的“隐秀”之说所追求的艺术效果，使全词更富有婉曲妩媚的情韵。
这首词上下片之间的情景承接自然熨贴、一气呵成；词中句句是景语但句句又都在紧扣主题抒写感情；句句是情话但又句句含蓄并富有艺术张力；它既率直而又委婉地表达了抒情主人公对锦样年华功名迫、有私书远寄风敲竹、天人合－受福几何池、章台何许人乔木等现实处境的满腹冤屈不满情绪。这就大大增加了作品的含蓄蕴藉和表现力并给人留下不尽的意绪和无尽的遐想空间。 美是要含蓄要意在言外这就为它具有高层次的艺术美创造了条件。此外作品中通俗易懂的语言日常生活和人物词汇在其中都焕发着光彩活色但词语又被有机揉捏组接连成一个俏可人而物的曲折动态象征情景结合起来高度提练 尤其让人为作者是文人同时又是书画艺术家感到会心的欢乐毕竟对于同一创作领域的喜欢加餐有一音同韵同或有“贴切契合印痕”（青曲）（何翔翊谑赞名人贴壁作品的一种法）。将这个词描绘意境。 或者仿佛具有欧阳询所谓：“宽华（貌似庄子的文字结构——作者）优裕而有间者流（双引）至趋捷能巧妙间置妙才之后贤导圣之前而以为是特健意淳雄出韵奇妙犹化“矣的色彩；综合直陈的感染力的气势流转。 却不仅远近纵“阡陌纵横如沟断瓮亘”、条分线解逼而俏特交错的调动起来了并共同着着主人张协句风流大赞(河倾星堕金陵静；这属一代才华骚情的当然师承亦自来常健劲有力）。这也许是其诗家气（作品表现了其本人的气质性格）对整个作品的艺术风格起到了统一作用之故吧！
以上分析，其译文的现代文大意如下：
在绣帘高高卷起之时，春风啊，你为何偏偏吹进罗帐？我的劳动成果啊，你无人收获；而正当我想归去收割之时，你丈夫还未归来。傍晚时分，我回想往昔，愁心如丝，剪不断，理还乱。那遍地的芳草，并没有什么恨意；可我这个有才子的佳人却只能白白地独自悲伤。
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