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[宋] 辛弃疾
有美人兮，玉佩琼踞，吾梦见之。问斜阳犹照，渔樵故里，长桥谁记，今故期思。物化苍茫，神游仿佛，春与猿吟秋鹤飞。还惊笑，向晴波忽见，千丈虹霓。觉来西望崔嵬。更上有青枫下有溪。待空山自荐，寒泉秋菊，中流却送，桂棹兰旗。万事长嗟，百年双鬓，吾非斯人谁与归。凭阑久，正清愁未了，醉墨休题。
《梦魂深处的归途：诗人的桃源幻境与精神困局》
这首《沁园春》是诗人晚年隐居铅山时期的作品，展现了词人从梦境到觉醒的完整心路历程。上阕以"有美人兮"的楚辞句式开篇，将我们带入一个瑰丽的梦幻世界。词人梦见的不仅是佩戴美玉的佳人，更是他毕生追寻的理想化身。"斜阳渔樵"与"长桥期思"的并置，暗示着对田园隐逸与功业抱负的双重眷恋。当"千丈虹霓"在晴波中显现时，梦境达到高潮，这突如其来的壮丽景象，恰似词人内心不甘沉寂的英雄气概的迸发。
下阕转入觉醒后的现实观照。"西望崔嵬"的视角转换，从梦境俯瞰转为现实仰望，青枫寒溪的景致虽美，却已失却梦中的奇幻色彩。词人试图通过"寒泉秋菊"的高洁来自我宽慰，用"桂棹兰旗"的意象延续梦境余韵，但"万事长嗟"的叹息终究打破了这种努力。结尾处"清愁未了，醉墨休题"的自我告诫，道出了词人面对理想与现实巨大落差时的深刻痛苦。
这首词的艺术魅力在于其层递式的时空转换：从梦境到现实，从神游到觉醒，从追忆到慨叹。诗人将屈子式的香草美人传统与东坡式的超旷胸襟相融合，在"春猿秋鹤"的自然律动与"百年双鬓"的生命局限之间，构建出一个既瑰丽又苍凉的艺术世界。词中反复出现的"谁记""谁与归"的诘问，最终都化为栏杆边的沉默——这是英雄失路的沉默，也是中国文人面对永恒困境时最深刻的表达。
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