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[唐] 皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，
夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，
桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
忆江南·兰烬落
兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。
人语驿边桥。
在燃烧的兰烛熄灭后，画屏上显露出暗淡的红色。我梦见江南正是梅花熟了的季节，在静夜里船上响起悠扬的笛声，雨点潇潇而下。船边传来采莲姑娘的喧哗笑语。
这是一首优美的闺怨诗，写的是一位闺中少妇思念远行人的绵绵情思。诗人成功地塑造了一位深锁闺房、情思绵绵、如泣如诉、略带凄楚但又充满着期待的少女形象。
“兰烬落，屏上暗红蕉”开篇两句写夜深人静、万籁俱寂之时，画屏上暗淡地显现出红色蕉花的倩影。起句“兰烬落”中的“兰烬”，指燃兰（即兰炭）所成的烛烬，常用以形容室内环境的幽美、温馨。“落”字用得新奇，意谓烛烬轻轻燃起，又悄悄地落下，静静地照亮室内的每一个角落；而那室内陈设如屏上蕉花，帘外夜色等也都显得格外惹人爱怜。这两句不仅描绘出室内的环境气氛，而且勾勒出女主人公的形影——她在默默地注视着这一切。
“闲梦江南梅熟日”是承上句对“屏上暗红蕉”展开联想而产生的梦境。这使人联想到《西洲曲》中“洞房相对坐调笙，却似曾经梅子（初遇）时”的比兴。诗人借助对屏上蕉花的观察联想，将她愁思怅然的心境融于对“江南梅熟日”的回忆中，十分形象生动地再现了女主人公的内心世界。同时，句中用一“闲”字，一方面表达了女主人公在孤寂之中无意打捞的闲情逸致，另一方面也反衬出她内心的凄楚与无奈。
“夜船吹笛雨潇潇”一句进一步烘托出这种凄楚的心境。女主人公被梦境惊醒后，映入眼帘的唯有洒满屋子的清冷的月光和窗外潇潇的夜雨。她再也无心睡眠，于是独坐在床上吹起笙来。这一句中不仅有“夜雨潇潇”这一典型环境气氛的烘托，而且为读者暗示出女主人公内心的孤寂、凄清和忧思之深。一个“闲”字与一个“坐”字为这种心境提供了依据。一个“吹”字则以音响的形式反衬出女主人公独处室内的孤寂和无奈之感。同时，这句中还借用了笛中所吹之曲与梦中先前的梦境有某种联系——即曲名《梅花落》或《梅花引》，曲中飘荡的梅花之香与《忆江南》诗题中的江城之梅相映衬，进一步表达了女主人公对远行人的思念之情。
结尾两句写女主人公在清冷的月光下推帘欲出，因已深夜而作罢；只剩下残月透过帘幕洒在枕上。“梦见秣陵惆怅事”与上句所写的夜雨吹笙的情事相呼应；同时又使全诗意境跌宕起伏——由眼前情境转到回忆，再回到现实情境之中。“满江城桃花柳絮”，用早春的桃花、柳絮比喻女子脸上的粉泪，这个词语本于崔护《题都城南庄》诗句：“人面桃花相映红”，极为贴切精妙；从中也可体味到她惆怅事后的感伤情绪。另外，句中提到“满江城”的景象似在比较夸饰其悲哀惆怅情绪的蔓延状况，“双髻坐吹笙”不仅丰富了诗句意象的内涵与意境图画美的描写水平与品味意境想象的能力 ，也为后来飞绪六军的感叹起了一个悲艳而生动的引子。“相见争如不见”，只因一见的匆忙 ，不知那少女的面容要少了几分苍白或是几分红润？这也未可知！全诗言辞清丽，又情感真挚 ，更在意境上有意造作合拍 。的确算得一首唐人多情的佳作！ 诗通过白描的艺术手法 ，抒写了一位闺中少妇一往情深的忆念之情 ，成功地塑造了一位深锁闺房、情思绵绵、如泣如诉、略带凄楚但又充满着期待的少女形象 。全诗用笔精细婉约 ，虽是抒写物是人非的伤感情怀 ，却表现了这位
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