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[南北朝] 庾信
天河渐没，日轮将起。
燕噪吴王，乌惊御史。
玉花簟上，金莲帐里。
始折屏风，新开户扇。
朝光晃眼，早风吹面。
临桁下而牵衫，就箱边而著钏。
宿鬟尚卷，残妆已薄。
无复唇珠，才馀眉萼。
靥上星稀，黄中月落。
镜台银带，本出魏宫。
能横却月，巧挂回风。
龙垂匣外，凤倚花中。
镜乃照胆照心，难逢难值。
镂五色之盘龙，刻千年之古字。
山鸡看而独舞，海鸟见而孤鸣。
临水则池中月出，照日则壁上菱生。
暂设妆奁，还抽镜屉。
竞学生情，争怜今世。
鬓齐故略，眉平犹剃。
飞花塼子，次第须安。
朱开锦蹹，黛蘸油檀。
脂和甲煎，泽渍香兰。
量髻鬓之长短，度安花之相去。
悬媚子于搔头，拭钗梁于粉絮。
梳头新罢照著衣，还从妆处取将归。
暂看弦系，悬知缬缦。
衫正身长，裙斜假襻。
真成个镜特相宜，不能片时藏匣里，暂出园中也自随。
《镜赋》现代文赏析与译文
【赏析】 诗人此赋以"镜"为媒，构建了一个精妙的时空剧场。开篇"天河渐没"四句以天文意象与历史典故并置，将晨起梳妆的日常场景升华为具有史诗感的仪式。赋中镜台"能横却月，巧挂回风"的描写，既展现器物之精巧，又暗合女性"照胆照心"的精神观照。诗人以"山鸡独舞""海鸟孤鸣"的典故，将铜镜的魔力延伸到自然世界，最终在"暂出园中也自随"的结句中，完成从闺阁私密到天地开阔的空间转换。全赋通过器物书写，折射出南北朝时期贵族女性对自我形象的审美建构。
【译文】 银河渐渐隐没，朝阳即将升起。檐燕的啁啾惊醒了吴王，乌鸦的啼叫吵醒了御史。在玉花纹的竹席上，金莲图案的帷帐里，刚刚折起屏风，新打开的门扇间。晨光晃着眼睛，早风拂过面颊。走到衣架前整理衣衫，靠近妆箱佩戴手镯。昨夜的发髻还卷曲着，残留的妆容已然淡去。唇上的胭脂褪尽，只余眉间的花钿。面颊上的星妆稀疏，额黄如月西沉。
这银带装饰的镜台，原本出自魏宫。能横置如缺月，巧挂着回风。龙纹垂在镜匣外，凤饰倚在雕花中。铜镜既能照见肝胆，又可映澈心灵，实在是世间难寻。镜背镂刻着五彩盘龙，镌写着千年古篆。山鸡见了独自起舞，海鸟望见孤寂长鸣。映照水面就现出池中月影，反射阳光便在墙上生发菱花。
暂时摆开梳妆匣，又抽出镜屉。争相学习风情万种，竞相珍惜当下年华。鬓发齐整仍需修整，眉毛平整还要再剃。像飞花般的砖纹，要依次排列妥当。用朱砂点染锦履，拿黛青蘸取油檀。胭脂调和甲煎香，发油浸润香兰膏。测量发髻鬓角的长短，斟酌簪花的间距。把媚子花钿系在搔头钗上，用粉絮擦拭钗梁的尘埃。
新梳完头发对镜穿衣，还要从梳妆处取镜细看。且看衣带系得如何，便知衣裙是否整齐。衣衫端正衬出身形修长，裙裾斜垂借助假襻。这面镜子真是与我相配，片刻都不愿将它收回匣中，即便暂去园中散步也要随身携带。
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