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[宋] 晏几道
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
《醉醒之间：诗人〈蝶恋花〉中的时空错位与情感叠影》
【现代文译文】 醉眼朦胧在西楼告别 醒来时记忆已支离破碎 春天的梦，秋天的云 聚散离合竟这般轻易 斜月低垂半映窗棂 辗转反侧再难入眠 画屏静静展开 吴山的青翠兀自葱茏
衣衫残留着斑驳酒渍 诗行里藏着未尽的字句 一点一滴，一行一列 都浸透萧瑟的凉意 红烛顾影自怜无计可施 在寒夜里徒然 代替离人垂泪
【深度赏析】 这首《蝶恋花》展现了诗人词作中标志性的"清醒的醉意"艺术特质。上阕开篇"醉别西楼醒不记"即构建出记忆的断层，醉酒与清醒之间的模糊地带，恰似春梦秋云般虚幻的聚散。词人刻意模糊时间线索，"斜月半窗"与"画屏吴山"的意象并置，制造出时空错位的艺术效果。
下阕"衣上酒痕诗里字"将物质痕迹与精神印记并置，酒痕的具象与诗字的抽象形成微妙呼应。"点点行行"的重复使用，既描摹文字形态，又暗示泪痕轨迹，实现视觉与情感的双重投射。结尾"红烛垂泪"的拟人手法尤为精妙，将人的情感移植到物象，烛泪成为人泪的替身，物我界限在此消融。
全词最动人处在于构建了三重镜像：醉与醒的镜像、聚与散的镜像、人与物的镜像。诗人通过这些镜像叠影，将一次普通离别升华为对人生无常的哲学思考。吴山翠色与红烛泪光的色彩对照，斜月清辉与夜寒萧瑟的触觉反差，共同编织成一张精密的感官之网，让读者在文字间体验着词人那份清醒的痛楚。
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