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[唐] 温庭筠
槲叶萧萧带苇风，寺前归客别支公。
三秋岸雪花初白，一夜林霜叶尽红。
山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。
悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。
萧瑟中的别离：诗人《盘石寺留别成公》的时空叠印
槲叶萧萧，苇风瑟瑟，盘石寺前，一位归客正向支公道别。诗人这首《盘石寺留别成公》，以七律的形式，将秋日别离的怅惘与天地时空的苍茫完美融合，展现了晚唐诗人独特的审美境界与生命感悟。
诗的首联"槲叶萧萧带苇风，寺前归客别支公"，以听觉与视觉的双重意象展开画面。"槲叶萧萧"与"苇风"共同构成秋声秋色的交响，寺前的别离场景因此被笼罩在一片萧瑟氛围中。这里的"支公"指东晋高僧支遁，此处借指盘石寺的成公，暗示着诗人与这位方外之人的深厚情谊。槲叶与芦苇都是秋日典型物象，诗人通过它们的"萧萧"声，为全诗奠定了凄清的情感基调。
颔联"三秋岸雪花初白，一夜林霜叶尽红"，将时间维度巧妙展开。"三秋"与"一夜"形成时间跨度上的对比，而"花初白"与"叶尽红"则构成色彩上的对映。岸边的荻花初现白色，林间的霜叶已然尽红，诗人捕捉到秋日最富特征的色彩变化，通过"初"与"尽"二字，暗示了季节转换的不可逆转。这一联对仗工整而意境深远，白与红的色彩对比尤为醒目，使秋景的绚烂与短暂同时呈现。
颈联"山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空"，空间骤然开阔。诗人的目光从近处的寺前景色，转向远方的楚天吴水。"山叠"与"浪遥"相对，"云压塞"与"水连空"相应，构成一幅气势恢宏的山水画卷。这里的空间描写不仅具有地理上的广阔性，更暗含了诗人即将开始的旅途漫长。楚天与吴苑的并置，暗示了诗人行踪的漂泊不定，而"云压塞"、"水连空"的意象，则强化了天地之间的苍茫感。
尾联"悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同"，回归到离别的主题。"旅榜"指行舟，诗人乘舟离去却频频回首，可见不舍之情。"松窗半偈"的典故，暗指往日与成公在寺中窗前谈禅论道的时光，而"无复"二字则道出了别后的惆怅与孤独。这一联将外在的行旅与内心的感怀结合起来，使全诗在动作与情感的双重层面上完成闭环。
诗人此诗的艺术魅力，在于他将具体的离别场景与抽象的时空意识完美融合。从时间上看，诗中有"三秋"的漫长与"一夜"的短暂；从空间上看，有寺前景物的小巧与楚天吴水的辽阔。诗人通过这种时空的交错叠印，将个人离别的感伤升华为对生命流转、世事无常的深刻体悟。在晚唐诗歌普遍趋于纤巧的背景下，诗人此作仍保持了一定的气象与格局，实属难得。
在情感表达上，诗人并未直抒胸臆，而是将离愁别绪寄托于秋景的描绘之中。槲叶、苇风、岸花、霜叶、叠山、遥浪，这些意象无不浸染着诗人的情感色彩。特别是"频回首"的细节描写，含蓄而深沉地表现了诗人对友人、对盘石寺的眷恋之情。而"无复松窗半偈同"的感慨，则暗示了人生聚散无常、知音难再遇的悲凉。
诗人作为晚唐重要诗人，其诗风以秾艳精巧著称，但这首《盘石寺留别成公》却显示出他风格的多样性。诗中既有"山叠楚天云压塞"的雄浑笔力，又有"一夜林霜叶尽红"的细腻观察，充分展现了诗人驾驭不同题材的能力。在晚唐社会动荡、文人普遍感到前途渺茫的历史背景下，此类描写离别的诗歌往往寄托着更深层的人生感慨，这也是此诗能够超越一般送别之作，具有持久艺术生命力的原因所在。
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