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[宋] 辛弃疾
水底明霞十顷光。
天教铺锦衬鸳鸯。
最怜杨柳如张绪，却笑莲花似六郎。
方竹簟，小胡床。
晚风消得许多凉。
背人白鸟都飞去，落日残□更断肠。
鹧鸪天（席上再用韵）
辛弃疾
水底明霞十顷光，天教铺锦衬鸳鸯。
最怜杨柳如张绪，却笑莲花似六郎。
高竹几，小胡床。晚风消得许多凉。
背人白鸟都飞去，零落残红更断肠。
这是一首把绘画的美感融入词中的词篇。
上片写景之美。首句写水中霞光。“水底”二字说明此景之非凡。此时天上的云是白色的，阳光从云缝里照射下来，霞光就象映入水中的锦绣一样。次句写满池塘的碧水在霞光的映衬下，倒映着成双成对的鸳鸯，如铺锦绣一般。“天教铺锦衬鸳鸯”七字，写活了鸳鸯，写出了水中霞光之鲜丽。这两句，又暗写出傍晚的日照时间之长，人们可以在湖边一直到傍晚时分，“日照水光滟，清比严城更晚”（洪迈《容斋三笔》）。它与刘禹锡的《采莲曲》中的“日光下彻三深红，湖平衬出白行踪”之句有异曲同工之妙。
“最怜杨柳如张绪”，杨柳像晋代美男子张绪那样飘洒风流，自然也是美的。这句暗写池塘中杨柳的袅娜多姿，也从侧面说明水色的明丽。这句中的“最”字，说明此景之令人难忘。次句“却笑莲花似六郎”，是说莲花长得那么美，令人心花怒放，而池中莲花似是荷花中的六郎（面首），有什么可笑呢？实际上，莲花之美也是词人惜花心情的反映。总之，上片四句通过写景来衬托出词人欣赏湖上美景时的喜悦之情。
下片物象描绘之美。“高竹几，小胡床。”胡床是一种可以折叠的轻便坐具。下片开头二句是说湖边高高的竹林旁边，摆放着小胡床。这小胡床，无非是情人约会之处，或情侣歇息之所。这里就暗示出词人对这种环境的喜爱之情。“晚风消得许多凉”，晚风送来一阵凉爽的风，消散了夏日的暑气，也消散了多少酷暑中的寂寞和孤独。这句中的“消得”二字用得很好，它写出了晚风送来的凉爽使人心情的畅快。这两句说明夏日傍晚时分湖边竹林小胡床上的惬意感受。“背人白鸟都飞去”意思是说当人们享受着夏日的凉爽之时，那悠然自得的鸟儿们已经离开了他；可是当他还未来得及想到这些时，只见那无边晚霞之中一群群的白鸟飞翔着。他猜不透他们到底要飞向何方。其中所蕴含的意境耐人寻味。“落日残菊更断肠”，词人强忍着晚风带来的凉爽准备离开时，却看到空中的雁儿高飞远举而使人伤心落泪；而在地上，那黄花已落尽的菊花却更让人增加了断肠之情。以景色的凄凉来反衬他内心的痛苦和悲伤之情。全词以景色的美和词情的真融为一体，通过一幅幅富有诗情画意的物象之美来表达作者的情感之美。在词中也可以看出词人对于炎炎夏日的厌恶之情。总之，这首词把绘画的美感融入了词中，通过富有感染力的景物来抒发词情，写得情景交融，富有诗的意境之美。
现代译文：
水底霞光映上十顷水面，如铺锦绣衬托鸳鸯戏水。最令人怜爱的是那柳絮飘飞的杨柳依依，却笑池中的莲花似那位面首六郎。高高的竹林旁摆着小胡床，晚风吹来送走酷暑的炎热。背对着人儿的白鸟都飞去，夕阳西下更让人无限凄怆与断肠。
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